|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Другое
важнейшее значение пьесы состояло в обличении образа жизни человека «среднего
класса» (в том числе его литературных вкусов). Папаша Убю — алчный и трусливый, грубый и продажный,
хвастливый и сладострастный — был
предельным обобщением неприхотливого мещанина, который в парадоксах XX века стал основной действующей силой
консервативных режимов, обнаружив звериную морду хама под благодушным лицом.
Жарри предчувствовал это, но мог еще смеяться над своим персонажем. Для Арто
этот персонаж имел главным образом трагические черты. Помимо цикла
об Убю перу Жарри принадлежит еще ряд произведений, которые пользовались
большим авторитетом в среде сюрреалистов, а для Арто стали прообразом его
театральных опытов. В истории сюрреализма театральные поиски занимали существенное
место. Собственно, само направление начинается с пьесы Гийома Аполлинера «Груди
Тиресия» (1903—1916). В предисловии к ней (1917) автор сформулировал понятие
«сюрреализм» как художественное направление, противостоящее неоромантизму и натурализму. Вслед за
Жарри Аполлинер не только эпатирует публику, но и находит новые
драматургические принципы, например принцип сценической реализации идей,
провозглашаемых персонажами. Героиня пьесы Тереса не хочет выполнять женские
обязанности, данные природой, хочет быть мужчиной и в конце концов мужчи- [352] ной становится, а груди ее оказываются воздушными шариками.
Создается особый сюрреалистический мир, в котором все реально. В 1917 году «Груди Тиресия» были поставлены в
Париже режиссером Сержем Фера. Оформляли спектакль Пабло Пикассо и Анри
Матисс. На рубеже 1910-1920-х годов сюрреалисты А. Бретон, Л. Арагон, Ф. Супо
вместе с перебравшимися в Париж дадаистами во главе с Тристаном Тцара устраивали
театральные представления, не имеющие литературной основы и представляющие
собой нагромождение бессмысленных нелепостей. В начале 20-х годов появляется
ряд сюрреалистических пьес. Среди них «Стеклянный шар» Армана Салакру, на
который Арто написал пародию, и «Газовое сердце» Тристана Тцара, поставленное в 1923 году в оформлении и с участием Софи
Делоне. К последнему спектаклю имел непосредственное отношение Рене Кревель,
явившийся предшественником Арто в смысле театральных экспериментов, а в дальнейшем
ставший автором известных сюрреалистических романов. Что касается
лидера сюрреалистов А. Бретона, он не мог принять театр как вид искусства.
Зато театральность существует для него в реальности сна. Это хорошо видно в
стихотворении «Занавес! Занавес!»: |
|||
|
|
|||
