|
Официальный сайт |
||
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
Спектакль в наибольшей степени воплотил театральные принципы
Арто сюрреалистического периода. На сцене почти не было декораций, кроме
нескольких совершенно не подходящих для пьесы предметов. Лица актеров были
покрыты белым гримом, обозначающим бледность усталых людей и белизну клоуна. Основные роли исполняли: Агнес
— Таня Балашова, Офицер — Раймон
Руло, Мать и Привратница — Ивонн Сав,
Поэт — Огюст Боверио, Начальник карантина — Этьен Декру. Арто исполнял в «Сновидениях»
роль Теолога в последней картине пьесы. [361] Современники отмечали, что он играл эту роль в «комической манере».
Характерно, что следующей ролью Арто в театре был граф Ченчи, сыгранный только
через 7 лет! Теолог — единственная заметная из ролей, исполненных
Арто в Театре «Альфред Жарри», что лишний раз подтверждает то влияние, которое
оказала на Арто пьеса шведского драматурга. 5
Окончательное название новой пьесы Р. Витрака было «Трафальгарский удар»
(более точный перевод названия —
«Катастрофа»). В 1930 году Арто записал
подробный проект ее постановки. 6 Идея
тотального спектакля, связанная с синтезом искусств, при котором рождается
искусство совершенно самостоятельное, восходит к теории Рихарда Вагнера,
актуальной во французском театре с конца XIX
века. Планы
Вагнера, направленные на создание синтетического театра, не были реализованы в
полной мере. Во всяком случае, постановки Байрейтского театра не
соответствовали музыкальному замыслу. Это почувствовали передовые деятели
театра и либо разуверились в возможности театра синтеза, либо восприняли только
теоретическую и музыкальную сторону наследия Вагнера (именно так обстояло дело
в среде французских вагнерианцев). Адаптированная реализация вагнеровских
замыслов лишь укрепила обывательское представление о театре, что было со всей
беспощадностью отмечено Ф. Ницше, обвинившим Вагнера в пагубном влиянии на
зрителя: «Явилась театрократия, безумная вера в превосходство театра, в право
господства театра над искусством. Но надо в сотый раз повторить вагнерианцам,
что такое театр. Он есть всегда нечто низшее искусства, что-то второстепенное,
грубое, лживое, приспособленное ко вкусам толпы... В этом отношении Вагнер
ничего не изменил: Байрейт — это большая,
но дурная опера... Театр—это форма
идолопоклонства по отношению вкуса; театр —
это массовый заговор, плебисцит против хорошего вкуса...» (Ницше Ф. Вагнеровский вопрос. Киев, 1899. С. 31). Арто
не мог бы добиться синтеза путем реформ, через суммирование искусств — предстояло переосмыслить само понятие
«театр». В этом главная задача книги «Театр и его Двойник». Но необходимость
следования по вагнеровскому пути синтеза была осмыслена Арто уже в период
Театра «Альфред Жарри». |
|||
|
|||
Официальный сайт
Анатолия Руденко ©
Копирование материала
без соглашения с администрацией запрещено!
Студия
"_Ромашка_Design"
2008-2009 г.