|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
17 То есть метод не является
искусственным, механическим. 18 Метод, о
котором говорит Арто, состоит в сопоставлении различных «партитур» спектакля
(пластической, звуковой, музыкальной, световой и т. п.). Этот метод восходит к
вагнеровскому принципу построения музыкальной драмы. В первые десятилетия XX века метод привлек внимание крупнейших
режиссеров (Г. Крэга, В. Мейерхольда и др.). Особую роль
в «общем развитии действия» занимает актер. Требования Арто к исполнителям
развивали традиции общесимволистских исканий. Так же как писатели-сюрреалисты
ставили своей целью записывание сна, причем сновидение могло быть грезами
наяву, так и Арто ставил своей главной задачей развитие воображения в актере. Руло
вспоминает, что Арто просил актера во время исполнения монолога опуститься на
колени, лечь на пол — без всякой связи с
текстом. Таким образом, сюжетное развитие и зрительный ряд входили в
противоречие, активизируя воображение актера и требуя от зрителя максимального
погружения в театральное действие. [366] 19
То есть выявить вытесненные в подсознание образы, вызывающие негативные
(несвободные) человеческие чувства (в том числе чувства страха и стыда), и
избавиться от них в процессе художественного переживания. ПЛАН ПОСТАНОВКИ «СОНАТЫ ПРИЗРАКОВ» СТРИНДБЕРГАProjet de mise en scene pour «La
Sonate des spectres» de Strindberg 1 Замысел
постановки относится к 1930 году и
отражает переходный момент в творчестве Арто между последними представлениями
сюрреалистического Театра «Альфред Жарри» и созданием крюотического театра.
Спектакль не был осуществлен. План впервые опубликован во втором томе Собрания
сочинений Арто. Пьеса
Августа Стриндберга «Соната призраков» написана в 1907 году и поставлена в стокгольмском Интим-театр режиссером Августом
Фальком при активном участии автора. Во Франции пьесу собирался ставить О.-М.
Люнье-По в 1921 году, предназначая одну
из ролей Арто (возможно, роль студента Аркенхольца). Однако руководителю театра
Эвр также не удалось поставить «Сонату». Существует мнение, что Арто
разрабатывает в своем «Плане» проект О.-М. Люнье-По (Brunei P. Strindberg et Artaud //
Revue d'histoire du theatre. 1978. № 3. P. 352). «Соната
призраков» — уникальная трагедия,
построенная по замыслу автора как музыкальная форма. Композиция пьесы такова,
что конфликт, в центре которого старик Хуммель, не разрешается со смертью
героя. Лейтмотив Хуммеля продолжает в развязке пьесы студент Аркенхольц. В «Сонате»,
как ни в какой другой пьесе, проявилось характерное для А. Стриндберга соединение
двух направлений драматургии: интеллектуально-психологической драмы X. Ибсена с ее ретроспективно-аналитическим
построением и тотального театра Р. Вагнера, ориентированного на всестороннее
эмоциональное воздействие на зрителя. |
|||
|
|
|||
