|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Исторической
основой послужила судьба Жиля де Лава, барона де Ре (Рец), маршала Франции. Он
родился в 1404 году. Вместе с Жанной
д'Арк сражался с англичанами. В 1433 году
удалился в свой замок под Нантом, где содержал блестящий двор. Занимался
различными науками, алхимией. Вступил в конфликт с королем и церковной властью.
Был сожжен в 1440 году по обвинению в
убийстве сотен детей. Это обвинение, видимо, имело под собой основание, так как
было установлено, что барон скупал крестьянских детей, используя их, возможно,
для алхимических опытов, возможно, для удовлетворения противоестественных
потребностей. 133 Вероятно, имеется в виду
история Иерусалима, как библейского периода, так и эпохи крестовых походов. 134
Де Сад Донасьен-Альфонс-Франсуа (1740—1814) — французский писатель, теоретик
садизма, литературный псевдоним —Маркиз
де Сад. В 1768 году привлечен к суду за
насилие над женщиной, следствие было прекращено по указанию Людовика XV. В 1772
году приговорен к казни за садизм и отравление, бежал, вновь арестован, вновь
бежал. Позднее смертный приговор заменен на тюремное заключение. В 1784—1789 годах содержался в Бастилии, где
сочинял романы и драмы, приобретшие широчайшую известность в 90-е годы
прошлого века. В 1801 году де Сад вновь
заключен в тюрьму, признан сумасшедшим. Ставил спектакли в клинике для
душевнобольных, где и умер. В 1878 году в
Париже издана его книга «Идеи о романе». [406] В манифесте Арто подразумевает конкретное произведение — «Замок Вальмона», инсценировку
автобиографической повести де Сада «Эжени де Франваль», в центре которой
любовная связь Эжени и ее отца. Инсценировка была сделана Пьером Клоссовским — в будущем известным писателем и
исследователем творчества де Сада. 135
Только к этому пункту программы можно условно отнести будущий спектакль «Семья
Ченчи». Вероятно,
для большинства перечисленных произведений Арто не имел четкого замысла
постановки, ему нужно было прочертить направления преемственности. 136
Пьеса Георга Бюхнера (1813—1837) «Войцек»
стала необыкновенно популярной в 1920-е годы. В
1921 году ее ставил Макс Рейнхардт; Альбан Берг написал по ней оперу,
быстро распространившуюся по сценам Европы. Арто декларирует возможность
воплотить свои идеи на примере любого материала, «сопротивляемость» которого
продемонстрировала бы универсальность крюотического театра. Однако известно,
что Бюхнер оказал на режиссера большое влияние. Он думал о постановке «Войцека»
еще в 20-е годы. В пьесе Бюхнера фактически впервые переосмыслено сценическое
время. Композиция пьесы возрождает елизаветинскую хронику, но на другом
смысловом уровне. Бюхнер сделал трагическим героем маленького человека, не
умеющего произносить пышные монологи трагедий, и предугадал тем самым принцип
«трагического повседневного». |
|||
|
|
|||
