|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Первый акт
заканчивается стремительным нагромождением всевозможных ужасов и позволяет
угадать, что драма достигнет кульминации в следующем акте4. Второй акт Во втором акте мы оказываемся в таинственной круглой
гостиной. Именно здесь хозяйка дома, став мумией, живущей в стенном
шкафу, проводит свои собрания. Она, возможно, когда-то была любовницей старика, но это уже
не имеет никакого значения. Она вызывает из прошлого старые истории, где самый
безответственный и безумный персонаж в действительности оказывается самым
ясновидящим и, словно сама судьба, способным все привести к развязке. Под влиянием
мумии ужасный старик распадается и сжимается, превращаясь в скрипучий механизм,
своего рода безмозглый автомат. По ходу этого акта мы присутствуем при
магической метаморфозе, изменяющей все: вещи, души и самих людей. Студент, который хотел войти в дом, и юная девушка, ожидавшая
его, ничего об этом не говоря и даже отталкивая его, в конце концов будут
вместе. Третий акт Студент и
юная девушка сталкиваются лицом к лицу. Но все жизненные преграды, все мелкие
домашние забо- [80] ты, прежде всего о еде и питье, короче говоря, весь материальный
каркас, груз вещей, столкновение твердых тел, сила тяжести, всеобщее тяготение
материи — их еще разделяет. В сущности,
освобождение приходит только в смерти. Пьеса
заканчивается этой буддистской мыслью, что, кстати, является и одним из ее
недостатков. Но таким образом она становится ясной для той части публики, у которой
бессознательное в чистом виде вызвало бы только страх. К тому же
постановка может обнажить религиозный смысл этого заключения, подчеркивая
плотность и выпуклость всего остального. ПЕРВЫЙ АКТ Декорации Слева по
диагонали открывается фасад дома, верхняя часть которого теряется за
колосниками. Все детали,
упомянутые Стриндбергом, будут даны рельефно, причем некоторые из них получат
особое значение, например «глазок в двери», обозначенный сильным световым
пятном, будет привлекать внимание с самого начала5. Декорации по
большей части будут превышать свои естественные размеры. Справа дана
рельефно часть фонтана, может быть, с настоящей водой. Мощеная улица должна
идти вверх, пока ее не скроет гребень крыши, она дана тоже рельефно, как на
павильонных съемках. В глубине этой идущей вверх улицы будут видны фасады
нескольких домов. Должно быть ощущение, что около дома с крышей, в глубине
сцены, течет вода. На заднике будет открытое небо сине-зеленого цвета, похожее
на море, вызывающее чувство бесконечности. |
|||
|
|
|||
