|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
А как играются "классические", "готические" пьесы? Да кто
же этого не знает! Любой гимназист покажет вам, как передаются в театре
возвышенные чувства, как декламируют нараспев, с пафосом стихи, как носят
костюм, как актеры торжественно шествуют по сцене, принимая позы, и проч.
Тут дело не в авторе и его стиле, -- дело в испанских сапогах, в трико, в
шпаге, в напевном скандировании стихов, в голосе, поставленном "на
колок", в актерской выправке, в животном темпераменте, в красивых ляжках,
завитых волосах, подведенных глазах.
То же и с Мольером. Кто не знает мольеровского мундира? Он один для всех его и
ему подобных пьес. Попробуйте вспомнить какую-нибудь постановку на сцене его
произведения, и вы вспомните все постановки сразу, всех его пьес, во всех
театрах. У вас запрыгают в глазах все виденные вами театральные Оргоны,
Клеандры, Клотильды, Сганарели, которые похожи друг на друга, как капли воды.
Это-то и есть священная традиция, старательно охраняемая всеми театрами! А где
же Мольер? Он спрятан в карман мундира. Его не видно за традициями. А между тем
прочтите его "L'impromptu de Versailles" {"Версальский
экспромт" -- одноактная комедия Мольера (Ред.).},
и вы убедитесь в том, что сам Мольер жестоко осуждает как раз то, что
составляет сущность приписываемых ему традиций. Что может быть скучнее
мольеровских традиций на сцене! Это Мольер -- "как
всегда", Мольер -- "как
полагается", Мольер -- "вообще"!
Ужасное, пагубное для театра слово -- "вообще"! Оно-то и стояло между
мной и Сотанвилем Мольера, точно каменная стена, разделяющая нас. Из-за этой
стены я не видел самого Мольера. С первой репетиции я уже знал все. Недаром же
я насмотрелся в свое время Мольера на французских сценах. Постановки
"Дандена", правда, я никогда не видел в театре, но что за беда!
Передо мной был Мольер "вообще", -- и этого было более чем достаточно
для меня, завзятого копировальщика.
На первых репетициях я уже копировал вовсю известные мне мольеровские штучки и
чувствовал себя как дома.
"Насмотрелись вы в Париже! -- ухмыляясь, сказал мне Федотов. -- Как по
нотам!"
Федотов умел разбирать стену, стоявшую между актером и ролью, и сдирать мундир
обветшалых традиций, давая вместо них иные, подлинные традиции искусства. Он
шел на сцену и сам играл, создавая верное, живое и тем самым разрушая ложное,
отжившее. Конечно, нехорошо учить с показа, так как это вызывает копирование.
Но Федотов рассуждал по поводу своих показываний проще, практичнее: |
|||
|
|
|||
