|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
В вопросах общей этики мы сразу сговорились на том, что, прежде чем требовать
от актеров выполнения всех законов приличия, обязательных для всех культурных
людей, необходимо поставить их в человеческие условия. Вспомните, в каких
условиях живут артисты, в особенности в провинции. У них часто нет даже своего
угла за кулисами. Три четверти всего здания отдано зрителям: у них и буфеты,
чайные, закусочные, и прекрасные раздевальни, и фойе, и курильные, и уборные с
рукомойниками и теплой водой, и коридоры-променуары. Лишь одна четверть здания
отдана в распоряжение сценического искусства. Здесь и декорационные,
бутафорские, электроционные склады, здесь и конторы, здесь и мастерские, здесь
и костюмерские и швальни. Много ли остается на долю актера? Несколько крошечных
конур, похожих на стойла, под сценой, без окон и вентиляции, всегда пыльных и
грязных, так как, сколько их ни мети, а сверху, со сценического пола,
образующего потолок этих так называемых уборных, непрестанно сыплются сор,
грязь, пыль, да такая едкая, перемешанная с краской, осыпающейся с декораций,
что от нее болят глаза и легкие. Вспомните обстановку этих уборных, -- чем она
лучше тюремной камеры: несколько плохо обструганных досок на кронштейнах,
прибитых к стене, заменяющих гримировальный стол; небольшое зеркало,
предназначенное для двух или трех артистов, в большинстве случаев кривое,
купленное по случаю, из бракованного стекла; старый стул, негодный для партера,
наскоро починенный и разжалованный в артистическую уборную; деревянная планка
на стене, с набитыми на ней гвоздями, заменяющая вешалку; дощатая дверь с
продольными трещинами, через которые удобно подсматривать одевание дам; гвоздь
и веревка вместо замка; не всегда приличные надписи на стенах. Если же заглянешь
в конуру суфлера, -- вспомнишь средневековую инквизицию! Этот мученик обречен в
театре на вечную пытку, от которой становится страшно за человека. Грязный ящик
вроде собачника, обитый пыльным войлоком. Половина туловища суфлера погружена в
подполье сцены с подвальной сыростью, другая половина туловища его -- на уровне
пола сцены -- подогревается с обеих сторон стосвечевыми раскаленными лампами
рампы. Вся пыль при раздвигании занавеса, при шмыгании женских юбок о пол сцены
летит в рот мученика-суфлера. А он принужден весь день и весь вечер без
передышки, в течение всего спектакля и репетиций, говорить неестественно
сжатым, часто напряженным голосом, чтобы быть слышным только актерам, а не
зрителям. Известно, что три четверти суфлеров кончают чахоткой. Все это знают,
и никто не пытается изобрести более или менее приличную суфлерскую будку,
несмотря на то, что наш век не скупится на изобретения. |
|||
|
|
|||
