|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Несомненно, однако, что наша коллективная работа над Чеховым, для того чтобы
дать художественные результаты, требовала определенного соединения творческих
сил, а именно: 1) такого театрального человека-писателя, драматурга и учителя
театральной молодежи, каким был Владимир Иванович; 2) свободного от избитых
театральных условностей режиссера, способного передавать на сцене настроения
поэта и раскрывать жизнь человеческого духа в его пьесах при посредстве своих
мизансцен, определенной манеры актерской игры, новых достижений в области
световых и звуковых эффектов; 3) близкого душе Чехова художника-декоратора,
каким был В. А. Симов.
Наконец, нужна была талантливая актерская молодежь, воспитанная на современной
беллетристике, как Книппер, Лилина, Москвин, Качалов, Мейерхольд, Лужский,
Грибунин и др. Режиссеры всячески старались помочь молодым артистам и
натолкнуть их на верный творческий путь. Как всегда, ближе всего, под рукой,
были разные внешние режиссерские возможности -- те постановочные театральные
средства, которыми распоряжается режиссер, т. е. декорации, мизансцены,
освещение, звуки, музыка, с помощью которых сравнительно нетрудно создавать внешнее настроение.
Часто оно воздействовало на душу актеров. Они чувствовали внешнюю правду, и
тесно связанные с нею интимные воспоминания из собственной жизни воскресали в
их душах, выманивая из них те чувства, о которых говорил Чехов. Тогда артист
переставал играть, а начинал жить жизнью пьесы, становился ее действующим
лицом. Действующее лицо пьесы естественно отражало душу артиста. Чужие слова и
действия роли превращались в собственные слова и поступки артиста. Происходило творческое чудо. То наиболее
важное и нужное таинство души, ради которого стоит приносить всевозможные
жертвы, терпеть, страдать и работать в нашем искусстве.
Если историко-бытовая линия привела
нас к внешнему реализму, то линия интуиции и
чувства направила нас к внутреннему
реализму. От него мы естественно, сами собой пришли к тому
органическому творчеству, таинственные процессы которого протекают в области
артистического сверхсознания. Оно начинается там, где кончается и внешний и
внутренний реализм. Этот путь интуиции и чувства -- от внешнего через
внутреннее к сверхсознанию -- еще
не самый правильный, но возможный. В то время он стал одним из основных,-- по
крайней мере в моем, лично, искусстве.
Обстоятельства, при которых ставилась "Чайка", были сложны и тяжелы. |
|||
|
|
|||
