|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Превосходные рисунки Крэга, сделанные для его прежних постановок
"Макбета" и других пьес, которые он показывал мне тогда, уже не
отвечали более его требованиям. Он, как и я, стал ненавидеть театральную
декорацию. Нужен более простой фон для актера, из которого, однако, можно было
бы извлекать бесконечное количество настроений, с помощью сочетания линий,
световых пятен и проч.
Далее Гордон Крэг говорил, что всякое произведение искусства должно быть
сделано из мертвого материала -- камня, мрамора, бронзы, полотна, бумаги,
красок -- и однажды и на все времена зафиксировано в художественной форме. На
этом основании живой материал актерского тела, постоянно меняющийся,
неустойчивый, не годится для творчества, -- и Крэг отрицал актеров, особенно
тех из них, которые лишены были яркой и красивой индивидуальности, т. е. сами
по себе не были художественными произведениями, каковыми были, например, Дузе
или Томазо Сальвини. Актерского каботинства, особенно у женщин, Крэг не
переносил.
"Женщины, -- говорил он, -- губят театр. Они плохо пользуются своей силой
и воздействием на нас, мужчин. Они злоупотребляют своей женской властью".
Крэг мечтал о театре без женщин и без мужчин, т. е. совсем без актеров. Он
хотел бы заменить их куклами, марионетками, у которых нет ни актерских
привычек, ни актерских жестов, ни крашеных лиц, ни зычных голосов, ни пошлых
душ и каботинских стремлений; куклы и марионетки очистили бы атмосферу театра,
придали бы делу серьезность, а мертвые материалы, из которых они сделаны, дали
бы возможность намекнуть на того Актера с большой буквы, который живет в душе,
воображении и мечтах самого Гордона Крэга.
Однако, как выяснилось впоследствии, отрицание актрис и актеров не мешало Крэгу
приходить в восторг от малейшего намека на подлинный артистический талант как у
мужчин, так и у женщин. Почуяв его, Гордон Крэг превращался в ребенка, вскакивал
от восторга и экспансивности с своего кресла, бросался к рампе, разбрасывал во
все стороны длинную гриву своих седеющих волос. Зато при виде бездарности на
сцене он приходил в ярость и снова мечтал о марионетках. Если бы возможно было
предоставить ему Сальвини, Дузе, Ермолову, Шаляпина, Москвина, Качалова, а
вместо бездарностей включить в ансамбль сделанных им самим марионеток, я думаю,
что Крэг считал бы себя счастливым, а свою мечту осуществленною.
Все эти его противоречия нередко путали и мешали понимать его основные
артистические стремления и особенно его требования, предъявляемые к актерам. |
|||
|
|
|||
