Официальный сайт

   Анатолий Руденко  |  Главная  |  Сайт  |  Фан-клуб  |     |    |  Контакты  |  Ссылки  

 
 сделать стартовой
       добавить в избранное   

   <a href="http://anatoly-rudenko.narod.ru" target="_blank"><img src="http://anatoly-rudenko.narod.ru/ban2.gif" width="88" height="31" border="0" alt="Официальный сайт актера Анатолия Руденко"></a>

Многих удивила сцена первой скачки на лошадях. По моему мнению, в ней заключена великая страсть между юношей и лоша-

194

дью. Сильнейший эпизод, ибо вызывает восхищение, трепетное бла­гоговение, чувство превосходства, чуть ли не несет явление боже­ственного в мирской ипостаси, сквозящее в слиянии двух живых тел. Самая сильная сцена фильма. Молодой человек научился до­стигать оргазм метафизической страсти только таким образом. По­чему каждые три недели? Возможно, это связано с тем, что у мате­ри в эти дни были месячные или происходила овуляция. Почему только ночью? Потому что только ночью, пока мать, сильнее обыч­ного охваченная собственным пустым эротизмом, еще не спала, усиливалось ее телепатическое воздействие на сына, тайного парт­нера. В области семантических полей негативной психологии чело­век, который вампирически симбиотизирует, всегда бодрствует. Сле­довательно, скачки на лошадях происходили тогда, когда мать ис­пытывала возбуждение. Двадцать или двадцать четыре дня соот­ветствовали точному периоду овуляции или началу менструаций.

Более того, молодой человек забивает шестерых лошадей. "Шесть" (sei — ит.) — сексуальный символ: six, sex, sesso (секс, пол). Часто числу шесть приписывается дьявольский характер, но для бессознательного это номер секса, потому что бессознательному дьявол не известен.

Причина безудержной страсти к лошадям кроется в матери. В определенный момент она запускает конкретный образ в узкой на­правленности психической ассоциации. Мать отпускает на волю внешних обстоятельств свою психическую навязчивость, испытыва­емую ею в собственной сексуальности по отношению к лошадям. Случайная ситуация с лошадью на пляже — выбор интенционально­сти матери (сознательной или бессознательной), поскольку ее сек­суальные переживания сводились к непрерывной психической мас­турбации, связанной с символом лошади.

В фильме режиссер развлекается, останавливаясь на некоторых символах, — котелке (шляпе), палке, шаре. Глаз лошади произво­дит такое же впечатление, как взгляд людей определенного типа: это фиксированный глаз негативной психологии, прикрытый ста­тичной пеленой. На первый взгляд кажется, что глаз передает силу, устремлен в глубину, однако на самом деле это стеклянный, без­жизненный глаз, несущий в себе фиксированность, смерть, способ­ную замагнетизировать жизнь близких, любимых людей.

195

Вернемся к сцене на пляже. Прежде всего, мальчик находился в дыре, он построил песочный замок с дырой внутри. Перед нами шести­летний мальчик, играющий в одиночку. Бастионы замка были выпол­нены в виде центральной башни с двумя шпилями по бокам. Такая символика указывает на слепленный психический инцест между мате­рью и сыном. Замок, по сути, почти всегда олицетворяет мать в ее негативном аспекте, точно также как и церковь. Когда я использую термин "символ", это означает присутствие динамической реальности.