Официальный сайт

   Анатолий Руденко  |  Главная  |  Сайт  |  Фан-клуб  |     |    |  Контакты  |  Ссылки  

 
 сделать стартовой
       
добавить в избранное   

 Официальный сайт Анатолия Руденко  

 

Предыдущая Следующая

Следовательно, помните о существовании фильмов, подобных этому, играющих важную роль в терапии с родителями, где слыш­ны открытые обвинения в адрес семьи, то есть истинных убийц, калечащих детей, а не общества, наркотиков или газет.

Глава пятая. Социальная шизофрения и монитор отклонения

Психо // Psycho

Режиссер: Альфред Хичкок

Сценарий: по роману Роберта Блоха

В главных ролях: Энтони Перкинс, Дженет Ли, Вера Майлз, Джон Гейвин, Мартин Бэлсэм

Сценарист: Джордж Стефано

Оператор: Джон Рассел

Производство: Paramount, 1960 г.

Композитор: Бернард Херманн

Продолжительность: 109 мин. (ч/б)

Сюжет: сбежав из Феникса с сорока тысячами долларов в сумке, Марион Крейн (Ли) оказывается в отеле Нормана Бейтса (Перкинс), робкого молодого человека, увлекающегося таксидермией1 и вуайеризмом, живущего со своей властной матерью, которая так ни разу и не появляется в кадре - звучит лишь ее голос. После того, как Марион была убита, Норман прячет ее труп. Прежде чем будет раскрыт его секрет, трагический финал настигнет и детектива (Бэлсэм).

Память о покойной сказывается на психологии живых. Мотель находится в стороне от автострады: он — в стороне от жизни. Чело­век может сменить машину или город, но не избежит роковой учас­ти, предпосылки к которой несет внутри из-за присутствия в нем фиксирующей матрицы, если только ему не удастся освободиться от нее самостоятельно или с посторонней помощью. Марион — не воровка; ее психология типична для многих женщин: она крадет, чтобы наполнить реальным содержанием свою всепоглощающую потребность в грехе. Комплекс использует различные предлоги и алиби для того, чтобы управлять своей смертельной потребностью.

1 Набиванием чучел. - Прим. пер.

232

Даже в форме негативной психологии психическая энергия (бу­дучи "единой", она остается таковой и в группе людей) действует, синхронизируя других с одной-единственной доминантой. Все муж­чины, встречающиеся в фильме, исполняют проективную роль все той же матери, а женщины — лишь разновидности все той же дина­мики. Негативная психология разносится через зрительный кон­такт. По взглядам главных героев можно определить, какая кому отведена роль. Бейтс — универсальный оператор или истребляю­щий посредник. Он — воплощение доминантного комплекса само­деструктивности, когда-то принадлежавшего матери.

При первом убийстве нож кажется ласкающим: это своеобраз­ная фаллическая игра, в которой сама жертва пребывает в состоя­нии между экстазом и удивлением. Здесь разворачивается не насто­ящее убийство, а тот эротизм, что впустую прокручивается в бессоз­нательном некоторых женщин. Глаз главного героя и глаз женщи­ны объединены единым действием: это глаза двух детей, являющие­ся проводниками одной и той же смертельной садомазохистской се­мантики, которая происходит из негативных отношений матери и ребенка и которую всегда можно обнаружить между инфантильны­ми соучастниками. В данном контексте под "матерью" понимается ужасающий архетип негативной психологии. Сама мать как физи­ческое лицо — лишь жертва такой ситуации.


Предыдущая Следующая

 Официальный сайт Анатолия Руденко ©
Копирование материала без соглашения с администрацией запрещено!

Студия "
_Ромашка_Design" 2008-2009 г.