Официальный сайт

   Анатолий Руденко  |  Главная  |  Сайт  |  Фан-клуб  |     |    |  Контакты  |  Ссылки  

 
 сделать стартовой
       добавить в избранное   

   <a href="http://anatoly-rudenko.narod.ru" target="_blank"><img src="http://anatoly-rudenko.narod.ru/ban2.gif" width="88" height="31" border="0" alt="Официальный сайт актера Анатолия Руденко"></a>

Любой режиссер, способный неосознанно выразить психичес­кие комплексы коллективного бессознательного, сразу получает широкую известность; действительно, на сознательном уровне люди отвергают зло, но на бессознательном — злом влекомы и повязаны.

Главное качество крупного режиссера — умение точно направ­лять ход фильма (по ритму, противопоставлениям, конечной цели, хроматической интенсивности и насыщенности событиями, по связ­ности и тематической избирательности) в русло собственного ком­плекса или собственной шизофрении, соотносимой с исполнителя­ми, подходящими для выражения данного комплекса. С такой целью режиссеру важно интегрировать собственный базовый ком­плекс в комплекс, обладающий в данный период большей констеллирующей силой в коллективном бессознательном.

Высшее признание приходит к актерам, которые наилучшим образом сопрягают собственное "Я" с автоматизмом комплекса. В

37

действительности они не играют роль, но, убежденно и неосознан­но одновременно, выражают вытесненное содержание своей пси­хики. Естественно, говоря об этом, я не хочу четко обозначить или ограничить выразительные возможности кинофильма, но, тем не менее, реальность именно такова.

Актеры и режиссеры велики и подлинны в той мере, в какой они управляемы предпосылками вытесненного материала собствен­ного бессознательного, что происходит подобно тому, как свобод­ные ассоциации и продукты онейрической деятельности движимы точной психической интенциональностью, которая и составляет в реальности основу поведения субъекта. Замечено, что неосознава­емое содержание вытесненного проявляется всякий раз, когда субъект поставлен, или ставит себя вне сферы самостоятельного волеизъявления, то есть когда он не рассматривается, или не рас­сматривает себя, в качестве ответственного за происходящее.

Режиссеры и актеры велики в той мере, в какой отдаются во власть чужеродного демона, не придавая, однако, ему конкретно­го индивидуального облика в своем произведении. Чуждое психо­логии человека начало позволяет запечатлеть себя в кадре и ин­тервьюировать, только если считается несуществующим.

Мотивом, определяющим действия ключевых создателей ки­нофильма (режиссеров, художников-декораторов, актеров, ком­позиторов) или, точнее говоря, мотивом создателей кинопроцес­са, является необходимость конкретно выразить, воплотить формальный вектор психического вытеснения.

На рациональном уровне режиссер может испытывать отвра­щение к тому, что делает, продолжая в душе любить и жалеть свое произведение. Говоря психоаналитическим языком, фильм соот­ветствует сублимации разрядки или обратной проекции, но любим субъектом как высшее достижение своего "Я".