Официальный сайт

   Анатолий Руденко  |  Главная  |  Сайт  |  Фан-клуб  |     |    |  Контакты  |  Ссылки  

 
 сделать стартовой
       добавить в избранное   

   <a href="http://anatoly-rudenko.narod.ru" target="_blank"><img src="http://anatoly-rudenko.narod.ru/ban2.gif" width="88" height="31" border="0" alt="Официальный сайт актера Анатолия Руденко"></a>

2.2. Природный критерий

Что предполагается прояснить с помощью синемалогии? Ана­лизируется не столько сам результат кинопроизводства или объек­тивно существующее произведение, сколько фундаментальные темы, базовые предпосылки его создания и восприятия. Выделение при­змы, через которую автор создает, а зритель воспринимает кино­картину, открывает возможность эволюции несущей динамики внут­реннего мира данного индивида и, как следствие, дает объективную проекцию, то есть объективное видение мира.

107

Проекция может быть кинематографической, визуальной, куль­турной, художественной, политической: в конце концов, все явля­ется проекцией. Речь идет об выделении и анализе тех элементов, которые объясняют, показывают, указывают на причинность и цель определенного самодвижения, действия. Это действие может быть фильмом, комедией, политическим выступлением, массовой демон­страцией, революцией — всем, что представляют собой деяния че­ловека в этом мире. Итак, мы проводим анализ по следам свершив­шегося факта. Мы смотрим кинофильм или спектакль весь цели­ком, вдумываясь, наблюдая, соучаствуя, сопереживая, а потом про­водим самоанализ, проверяем себя, что необходимо для последую­щего продвижения.

И если таков элементарный аспект синемалогии, всегда пресле­дующей точно поставленные цели, то в ракурсе психологии лидера, психологии тех, кто желает внести вклад в развитие общества, ее смысл заключается в обнаружении, определении, анализе основа­ния, ростков, мотивов, элементов, причин, приводящих к взаимно­му сплетению ряда динамик. Этот динамический комплекс, или причинная, конечная мотивация кинофильма, определяет, позитив­ными или негативными будут последствия, однозначно детермини­рованные самодвижением образов.

Причину высвечивают, прежде всего, плоды, результаты. Имен­но они разъясняют движущие мотивы кинофильма, придают вне­шний облик интенциональности, замыслу писателя, режиссера. Режиссер, занятый постановкой спектакля собственной или обще­ственной жизни, созданием произведения искусства, возможно, намеревается создать нечто образцово-показательное, пусть и воз­никшее путем сублимации и переноса, но в любом случае высту­пающее свидетельством человеческой культуры, специфики чело­веческого существа. В произведении можно усмотреть отражение исторической ситуации, но такое истолкование останется целью самого себя.

Напротив, синемалогия не занимается истолкованием как само­целью, исследуя киноматериал для идентификации оснований, ве­дущих к нежелательному результату, к тем последствиям, которые противоречат интенциональности изначального движения человека, онто Ин -се.