Официальный сайт

   Анатолий Руденко  |  Главная  |  Сайт  |  Фан-клуб  |     |    |  Контакты  |  Ссылки  

 
 сделать стартовой
       добавить в избранное   

   <a href="http://anatoly-rudenko.narod.ru" target="_blank"><img src="http://anatoly-rudenko.narod.ru/ban2.gif" width="88" height="31" border="0" alt="Официальный сайт актера Анатолия Руденко"></a>

125

в виде того эмоционального кванта, который оказался активизиро­ванным, что позволяет составить с помощью критерия и аналитико-прикладных инструментов онтопсихологии психологический порт­рет индивида. Только так достигается катарсический и психотера­певтический эффект в присутствующих. Вот почему синемалогия представляет собой не стороннее наблюдение, а внедрение, живое соучастие в происходящем, когда каждый "окунается в круговорот событий" с единственной целью отыскать, распознать себя и опре­делить, действует ли он с позиции собственных комплексов или руководствуется логико-историческим "Я", сообразным интенцио­нальности онто Ин-се.

Третий этап

Третий этап находится целиком в ведении психотерапевта. Очень важно проведение анализа, но затем необходимо дать правильные указания, провести "перенастройку" жизни субъекта. Критерием для "перезапуска" существования служат не образ, теория, идея, философия или политика, но только жизненная реальность, иден­тичность силы бытия каждого человека, созданного в своей непов­торимой индивидуальности и создающего ее. После выступлений всех желающих, из рассказов которых выстраивается второй фильм, во многом отличающийся от первого, начинается третий, наиболее важный этап синемалогии.

На этом этапе выделяются три стадии.

1. Как психотерапевт я, прежде всего, акцентирую внимание на том, в чем прозвучавшие утверждения расходятся с сущностью фильма и друг с другом. Тем самым я со всей очевидностью обна­жаю перед каждым участником тематический отбор его комплекса. И участники начинают понимать, что одну и ту же жизненную ситуацию каждый из нас воспринимает сквозь призму собственного доминантного комплекса.

Интересно проверить, почему зритель переживает данную эмоцию, видит этот факт или отношение точно определенным обра­зом. Данная зрителем интерпретация может отличаться от объек­тивного критического разбора кинематографического образа, по­тому что субъект подстраивается под собственные эмоции. Столк­нувшись с множеством интерпретаций идентичного факта, каж-

126

дый участник вынужден согласиться с собственной "глухотой" и "слепотой" и признать свое видение реальности как проективное. Человек не замечает те аспекты реальности, которые воспринима­ет в рамках собственного патологического или искаженного стиля психологического поведения, не служащего на пользу "Я". Осоз­нание собственной необъективности усиливается, когда один уча­стник становится, в свою очередь, свидетелем искаженного вос­приятия реальности другим, наблюдает со стороны недостаточ­ность другого. Эта недостаточность обусловлена исключительно бездействием или максимальной активностью элементарного сен­сорного восприятия.