Официальный сайт

   Анатолий Руденко  |  Главная  |  Сайт  |  Фан-клуб  |     |    |  Контакты  |  Ссылки  

 
 сделать стартовой
       добавить в избранное   

   <a href="http://anatoly-rudenko.narod.ru" target="_blank"><img src="http://anatoly-rudenko.narod.ru/ban2.gif" width="88" height="31" border="0" alt="Официальный сайт актера Анатолия Руденко"></a>

129

Следовательно, проведение синемалогии на высоком уровне не требует знания истории создания фильма и не предполагает обя­зательного ознакомления с личностью режиссера или литератур­ным первоисточником. Для онтопсихолога не важны и психологи­ческие характеристики режиссера. Ценность синемалогии — во взаимодействии со зрителями: настоящий фильм — тот, которым живет и который переживает зритель, а не кинокартина, как тако­вая. Конечно, фильм значителен настолько, насколько способен взволновать глубины бессознательного как индивида, так и общества. Поэтому критерием оценки фильма является его способность увлечь своим действием бессознательное индивида, каким бы он ни был. Синемалогия обнажает базовый комплекс сообщества людей, то есть, способна определить причины, вызывающие интерес к нему. В большинстве случаев нравится тот фильм, который реги­стрирует и идентифицирует доминантные комплексы, то есть ба­зовый набор стереотипов всех людей определенной культуры. Следовательно, для синемалогии в наибольшей степени подходит тот фильм, который нравится людям, интересен значительной ча­сти того или иного сообщества.

Фильм задает координаты своего прочтения, а онтопсихология обучает умению их распознавать. За первые десять секунд кино­действия перед нами предстает вся динамика фильма, разворачива­ется полновесное сновидение: на экране появляются образы, кото­рые, будучи проанализированными с помощью онтопсихологичес­кого метода, составляют конструкт экзистеницальной ситуации, представляемой дальнейшим действием фильма. Наличие опреде­ленных предпосылок делает неизбежными, предрешенными после­дующие события, кажущиеся лишь вымыслом.

Правильность прочтения сюжетной линии фильма обеспечива­ется, прежде всего, универсальностью антропологических кодов как обусловленных психосенсорным взаимодействием и типологией ар­хетипов коллективного бессознательного. Открытие семантических полей и монитора отклонения делает синемалогию реалистичной и доступной любому участнику группы.

Семантические поля и монитор отклонения являются кода­ми, присущими не только антропологической среде. Зона их распространения универсальна благодаря их способности без

130

каких-либо изменений в себе действовать внутри любого друго­го кода¹¹.

Следовательно, при разборе фильма необходимо придерживаться тех же онтопсихологических правил, что и при интерпретации сно­видений: символы — всегда одни и те же¹². Анализ символики образов сценического действия, захватившего зрителя, проводится тем же способом, что и интерпретация сновидений, позволяя соста­вить полную картину существования данного человека: кто он, в каком состоянии и т.д. Подобно тому, как через знак, представлен­ный в сновидении, прочитывается образ действий субъекта, так и с помощью образов фильма — зонт, дождь, шляпа, юбка, карета, распятие и так далее — раскрывается реальность комплекса зрите­ля. Синемалогия — это методология, распространяющая исполь­зование инструментов интерпретации сновидений на сферу кино, но применяющая их не к фильму, как таковому, а к наиболее эмоци­ональным его моментам, потому что именно они идентифицируют зрителя.