|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
– Откуда же у меня,
у родного племянника Шустова, искусство представления?! – Давайте
разбираться, и для этого рассказывайте дальше, как вы работали над Яго, –
предложил Торцов Шустову. – Чтоб проверить,
как у меня внешне передается переживание, я обратился к помощи зеркала, –
вспоминал Паша. – Это опасно, но
вместе с тем и типично для искусства представления. Имейте в виду, что зеркалом
надо пользоваться осторожно. Оно приучает артиста смотреть не внутрь себя, а
вне себя. – Тем не менее
зеркало помогло увидеть и понять, как у меня внешне передаются чувствования, –
оправдывался Паша. – Ваши собственные
чувствования или же подделанные чувствования роли? – Мои собственные,
но пригодные для Яго. – Таким образом,
при работе с зеркалом вас интересовала не столько самая внешность и манеры, а
главным образом то, как у вас физически отражались переживаемые внутри
чувствования, «жизнь человеческого духа» роли? – допытывался Аркадий
Николаевич. – Именно, именно. – Это тоже типично
для искусства представления. И именно потому, что оно искусство, ему нужна
сценическая форма, перевоплощая не только внешность роли, но главным образом
внутреннюю линию ее – «жизнь человеческого духа». – Помню, что в
некоторых местах я был доволен собой, когда увидел правильное отражение того,
что чувствовал, – продолжал вспоминать Паша. – Что же, вы
зафиксировали однажды и навсегда эти приемы выражения чувства? – Они сами
зафиксировались от частого повторения. – В конце концов, у
вас выработалась определенная внешняя форма сценической интерпретации для
удачных мест роли, и вы хорошо овладели техникой воплощения их? – По-видимому, да. – И вы пользовались
этой формой каждый раз, при каждом повторении творчества дома и на репетициях?
– экзаменовал Торцов. – Должно быть, по
привычке, – признал Паша. – Теперь скажите
еще: появлялась ли эта раз установленная форма сама собой, каждый раз от
внутреннего переживания, или же она, однажды родившись, навсегда застывши,
повторялась механически, без всякого участии чувства? – Мне казалось, что
я переживал каждый раз. – Нет, на показном
спектакле это не доходило до зрителей. В искусстве представления делают то же,
что делали и вы: стараются вызвать и подметить в себе самом типичные
человеческие черты, передающие внутреннюю жизнь роли. Создав для каждой из них,
однажды и навсегда, наилучшую форму, артист учится естественно воплощать ее
механически, без всякого участия своего чувства и момент своего публичного
выступления. Это достигается с
помощью приученных мышц тела, с помощью голоса, интонации, всей виртуозной
техники и приемов всего искусства, с помощью бесконечных повторений. |
|||
|
|
|||
