|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
– А почему? –
спросил Торцов после моего признания. – Потому что при таких условиях нет
взаимности общения актера со зрительным залом, а без этого не может быть
публичного творчества. Играть без публики
– то же, что петь в комнате без резонанса, набитой мягкой мебелью и коврами.
Играть при полном и сочувствующем вам зрительном зале то же, что петь в
помещении с хорошей акустикой. Зритель создает,
так сказать, душевную акустику. Он воспринимает от нас и, точно резонатор,
возвращает нам свои живые человеческие чувствования. В условном
искусстве представления, в ремесле, этот вид общения с коллективным объектом
разрешается просто: нередко в самой условности приема заключается стиль пьесы,
ее исполнения и всего спектакля. Так, например, в старых французских комедиях и
водевилях актеры постоянно разговаривают со зрителями. Действующие лица выходят
на самую авансцену и попросту обращаются к сидящим в зале с отдельными
репликами или с пространным монологом, экспозирующим пьесу. Это делается
уверенно, смело, с большим апломбом, который импонирует. И действительно: уж
коли общаться со зрительным залом, так уж общаться так, чтоб доминировать над
толпой и распоряжаться ею. При новом виде
коллективного общения – в народных сценах – мы также встречаемся с толпой, но
только не в зрительном зале, а на самой сцене и пользуемся не косвенным, а
прямым, непосредственным общением с массовым объектом. В этих случаях иногда
приходится общаться с отдельными объектами из толпы, в другие же моменты
приходится охватывать всю народную массу. Это, так сказать, расширенное
взаимное общение. Большое количество
лиц в народных сценах, совершенно различных по природе, участвуя во взаимном
обмене самыми разнообразными чувствами и мыслями, сильно обостряют процесс, а
коллективность разжигает темперамент каждого человека в отдельности и всех
вместе. Это волнует актеров и производит большое впечатление на смотрящих. После этого Аркадий
Николаевич перешел к новому виду общения – актерского ремесленного общения. – Оно направляется
непосредственно со сцены в зрительный зал, минуя партнера – действующее лицо
пьесы. Это путь наименьшего сопротивления. Такое общение, как вам известно,
является простым актерским самопоказыванием, наигрышем. Не будем распространяться
о нем, так как я уже достаточно говорил о ремесле на прошлых уроках. Надо
думать, что и в области общения вы не смешаете простого актерского
самопоказывания с подлинным стремлением передавать партнёрам и воспринимать от
них живые человеческие переживания. Между этим высоким творчеством и простым
актерским механическим действием – разница огромная. Это два совершенно
противоположных друг другу вида общения. |
|||
|
|
|||
