|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
– Как будто бы да,
– сказал я нерешительно. – Вот этот процесс
мы на нашем жаргоне называем лучеиспусканием. Само название прекрасно
определяет ощущение. В самом деле: точно наши внутренние чувства и желания
испускают лучи, которые просачиваются через наши глаза, через тело и обливают
других людей своим потоком, – объяснил с оживлением Аркадий Николаевич. –
Лучевосприятие – это обратный процесс, то есть вбирание в себя чужих чувств и
ощущений. И это название определяет самый процесс, о котором идет теперь речь.
Испытайте его. Тут мы поменялись с
Аркадием Николаевичем ролями: он стал излучать свои чувства, а я – их довольно
удачно угадывать. – Попробуйте
определить словами ощущение лучевосприятия, – сказал мне Аркадий Николаевич по
окончании опыта. – Я определю его
примером, как та ученица, о которой вы рассказывали, – предложил я ему: –
Магнит, притягивающий к себе железо, мог бы испытать такое же ощущение
лучевосприятия. – Понимаю, –
одобрил меня Торцов. Пришлось прекратить
интересный урок, так как нас ждали в классе фехтования. …………………19……г. Аркадий Николаевич
продолжал прерванные объяснения. – Надеюсь, что вы
почувствовали внутреннюю связь, которая образуется между артистами при
словесном и бессловесном общении, – говорил он. – Кажется,
почувствовал, – сказал я. – Это была
внутренняя сцепка. Она создалась из случайных, отдельных моментов. Но если
воспользоваться длинным рядом логически и последовательно связанных между собой
переживаний и чувствований, то эта сцепка будет крепнуть, расти и в конце
концов может вырасти до той силы общения, которую мы называем хваткой, при которой
процессы лучеиспускания и лучевосприятия становятся крепче, острее и более
ощутимы. – Какая хватка? –
заинтересовались ученики. – Такая же, какая
бывает у собак (у бульдогов, например) в зубах, – объяснил Торцов. – И у нас,
на сцене, должна быть хватка – в глазах, в ушах, во всех органах пяти чувств.
Коли слушать, так уж – слушать и слышать. Коли нюхать, так уж – нюхать. Коли
смотреть, так уж – смотреть и видеть, а не скользить глазом по объекту, не
зацепляя, а лишь слизывая его своим зрением. Надо вцепляться в объект, так
сказать, зубами. Но это не значит, конечно, что надо излишне напрягаться. – В «Отелло» у меня
был хоть один момент такой хватки? – проверял я свои ощущения. – Были – один-два
момента. Но этого слишком мало. Вся роль Отелло – сплошная хватка. Мало того:
если для другой пьесы нужна просто хватка, то для шекспировской трагедии нужна
мертвая хватка. Ее у вас не было. |
|||
|
|
|||
