|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Как известно,
типичная особенность актерского действия заключается прежде всего в том, что,
при наличии объекта на сцене – партнера, с которым надлежит общаться по роли,
актер создает себе другой объект – в зрительном зале, к которому он и
приспособляется. Такое внешнее
общение с одним объектом, а приспособление к другому приводит к нелепости.
Объясню свою мысль на примере. Представьте себе, что вы живете в верхнем этаже
дома, а напротив, через довольно широкую улицу, обитает она, та, в которую вы
влюблены. Как сказать ей о своем чувстве? Послать поцелуй, прижать руку к
сердцу, изобразить состояние экстаза, представиться грустным, тоскующим, с
помощью балетной мимодрамы постараться спросить, нельзя ли прийти к ней, и так
далее. Все эти внешние приспособления вам придется делать порезче, повиднее,
иначе там, напротив, ничего не будет понято. Но вот представился
исключительно удачный случай: на улице – ни души, она – одна у окна, все другие
окна дома закрыты… Ничто не мешает вам крикнуть ей любовную фразу. Приходится
напрягать голос сообразно с большим расстоянием, разделяющим вас. После этого
признания вы сходите вниз и встречаете ее – она идет под руку со строгой
мамашей. Как воспользоваться случаем, чтобы на близком расстоянии сказать ей о
любви или умолить прийти на свидание? Сообразуясь с
обстоятельствами встречи, приходится прибегнуть к едва заметному, но
выразительному движению руки или одних глаз. Если же нужно сказать несколько
слов, то их приходится незаметно и едва слышно шепнуть в самое ухо. Вы уже собирались
все это проделать, как вдруг на противоположной стороне улицы появился
ненавистный вам соперник. Кровь прилила к голове, вы потеряли власть над собой.
Желание похвастаться перед ним своей победой было так сильно, что вы забыли о
близости мамаши, закричали во все горло любовные слова и пустили в ход балетную
пантомиму, которой недавно пользовались при общении на далеком расстоянии. Все это
было сделано для соперника. Бедная дочка! Как ей досталось от мамаши за ваш
нелепый поступок! Такую же
необъяснимую для нормального человека нелепость постоянно, безнаказанно
проделывает на сцене большинство артистов. Стоя бок о бок с
партнером по пьесе, они приспособляются мимикой, голосом, движениями и
действиями в расчете не на близкое расстояние, отделяющее общающихся на сцене
артистов, а на то пространство, которое лежит между актером и последним рядом
партера. Короче говоря, стоя рядом с партнером, актеры приспособляются не к
нему, а к зрителю партера. Отсюда неправда, которой ни сам играющий, ни зритель
не верят. |
|||
|
|
|||
