|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
– Извините,
пожалуйста, но разве может быть в жизни, и тем более на сцене, непрерывная
линия, которая ни на минуту не прекращается? – придирался Говорков. – Такая линия может
быть, но только не у нормального человека, а у сумасшедшего, и называется она
«idee fixe». Что же касается здоровых людей, то для них некоторые перерывы
нормальны и обязательны. Так по крайней мере нам кажется. Но ведь в моменты
перерыва человек не умирает, а живет, поэтому какая-то линия жизни в нем
продолжает тянуться, – объяснил Торцов. – Какая же это
линия? – Об этом спросите
ученых. Мы же условимся впредь считать нормальной, непрерывной линией: для человека
ту, в которой попадаются обязательные небольшие перерывы. В конце урока
Аркадий Николаевич объяснял, что нам нужна не одна такая линия, а ряд их, то
есть линии вымыслов воображения, внимания, объектов, логики и
последовательности, кусков и задач, хотений, стремления и действия, непрерывных
моментов правды, веры, эмоциональных воспоминаний, общения, приспособлений и
прочих элементов, необходимых при творчестве. Если прервется
линия действия на сцене – это значит, что роль, пьеса, спектакль остановились.
Если то же произойдет с линией двигателей психической жизни, хотя бы, например,
с мыслью (умом), — человек-артист не будет в состоянии составить себе
представление и суждение о том, что говорят слова текста, значит, он не поймет
того, что делает и говорит на сцене в роли. Если же остановится линия
воле-чувства, человек-артист и его роль перестанут хотеть и переживать. Человек-артист и
человеко-роль живут всеми этими линиями на сцене почти беспрерывно. Эти линии
дают жизнь и движение изображаемому им лицу. Лишь только они обрываются –
прекращается жизнь роли и наступает паралич либо смерть. С возникновением линии
роль опять оживает. Такое чередование
умирания и оживления ненормально. Роль требует постоянной жизни и почти
непрерывной ее линии. …………………19……г. – На последнем моем
уроке вы признали, что и в драме, как во всяком искусстве, прежде всего
необходима непрерывная, сплошная линия, – говорил Аркадий Николаевич. – Хотите,
я покажу вам, как она создается? – Конечно! –
просили ученики. – Расскажите мне,
как вы провели сегодняшнее утро с момента пробуждения? – обратился он к
Вьюнцову. Неугомонный юноша
смешно сосредоточился и крепко думал, чтоб ответить на вопрос. Но ему не
удавалось направить внимание назад, на прошлое сегодняшнего дня. Чтоб помочь, Аркадий
Николаевич дал такой совет: – При воспоминаниях
о прошлом не идите от него вперед, по направлению к настоящему, а, наоборот,
пятьтесь назад, отталкивайтесь от настоящего к прошлому, которое вы
вспоминаете. Пятиться легче, особенно в тех случаях, когда дело идет о близком
прошлом. |
|||
|
|
|||
