|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Оба эти вопроса
можно решать одновременно, потому что один исключает другой: создавая
правильное самочувствие, тем самым уничтожаешь неправильное, и наоборот. Первый
из этих вопросов – важнее, о нем мы и будем говорить. В жизни каждое
душевное состояние образуется само собой, естественным путем. Оно всегда,
по-своему, правильно, если принять во внимание условия внутренней и внешней
жизни. На сцене же
наоборот: под влиянием неестественных условий публичного творчества почти
всегда создается неправильное, актерское самочувствие. Лишь изредка, случайно
там образуется естественное состояние, близкое к нормальному, человеческому. Как же поступать,
когда правильное самочувствие не зарождается на сцене само собой? Тогда приходится
искусственно создавать естественное, человеческое состояние, почти такое же,
какое мы постоянно испытываем в действительности. Для этого
необходима психотехника. Она помогает
создавать правильное и уничтожает неправильное самочувствие. Она помогает
удерживать артиста в атмосфере роли, ограждать его от черной дыры портала и от
тяги в зрительный зал. Как же выполняется этот процесс? Все актеры перед
началом спектакля гримируют лицо и костюмируют тело, чтобы приблизить свою
наружность к изображаемому образу, но они забывают главное: приготовить, так
сказать, «загримировать и закостюмировать», свою душу для создания «жизни
человеческого духа» роли, которую они призваны прежде всего переживать в каждом
спектакле. Почему же эти
актеры оказывают такое исключительное внимание только телу? Разве оно является
главным творцом па сцене? Почему не «гримируется» и не «костюмируется» душа
артиста? – Как же ее
гримировать? – спрашивали ученики. – Туалет души и
внутренняя подготовка к роли заключаются в следующем: придя в уборную не в
последний момент, как это делает большинство, а (при большой роли) за два часа
до начала спектакля, артист должен готовиться к выходу. Как же? Скульптор разминает
глину перед тем как лепить; певец, перед тем как петь, распевается; мы же
разыгрываемся, чтоб, так сказать, настроить паши душевные струны, чтоб
проверить внутренние «клавиши», «педали», «кнопки», все отдельные элементы и
манки, с помощью которых приводится в действие наш творческий аппарат. Эта работа вам
хорошо известна по классу «тренинга и муштры». Упражнения начинаются с
ослабления мышц, так как без этого дальнейшая работа невозможна. А после… Помните: Объект – эта
картина! Что она изображает? Размер? Краски? Возьмите дальний объект! Малый
круг – не дальше своих ног или до пределов собственной грудной клетки.
Придумайте физическую задачу! Оправдайте и оживите се – сначала одним, а потом
другим вымыслом воображения! Доведите действие до правды и веры. Придумайте
магическое «если бы», предлагаемые обстоятельства и прочее. |
|||
|
|
|||
