|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
В другой пьесе –
«Хозяйка гостиницы» Гольдони – мы вначале назвали сверхзадачу: «Хочу избегать
женщин» (женоненавистничество), но при этом пьеса не вскрывала своего юмора и
действенности. После того как я понял, что герой – любитель женщин, желающий не
быть, а лишь прослыть женоненавистником, – установлена сверхзадача: «Хочу
ухаживать потихоньку» (прикрываясь женоненавистничеством), и пьеса сразу ожила.
Но такая задача
относилась больше к моей роли, а не ко всей пьесе. Когда же, после долгой
работы, мы поняли, что «хозяйкой гостиницы», или, иначе говоря, «хозяйкой нашей
жизни» является женщина (Мирандолина), и сообразно с этим установили
действенную сверхзадачу, то вся внутренняя сущность сама собой выявилась. Мои примеры говорят
о том, что в нашем творчестве и в его технике выбор наименования сверхзадачи
является чрезвычайно важным моментом, дающим смысл и направление всей работе. Очень часто
сверхзадача определяется после того, как спектакль сыгран. Нередко сами зрители
помогают артисту найти верное наименование сверхзадачи. Не ясно ли вам
теперь, что неразрывная связь сверхзадачи с пьесой органична, что сверхзадача
берется из самой гущи пьесы, из самых глубоких ее тайников. Пусть сверхзадача
как можно крепче входит в душу творящего артиста, в его воображение, в мысли, в
чувство, во все элементы. Пусть сверхзадача непрерывно напоминает исполнителю о
внутренней жизни роли и о цели творчества. Ею во все время спектакля должен
быть занят артист. Пусть она помогает удерживать чувственное внимание в сфере
жизни роли. Когда это удается, процесс переживания протекает нормально, если же
на сцене произойдет расхождение внутренней цели роли со стремлениями
человека-артиста, ее исполняющего, то создается губительный вывих. Вот почему первая
забота артиста – в том, чтобы не терять из виду сверхзадачи. Забыть о ней –
значит порвать линию жизни изображаемой пьесы. Это катастрофа и для роли, и для
самого артиста, и для всего спектакля. В этом случае внимание исполнителя мгновенно
направляется в неверную сторону, душа роли пустеет, и прекращается ее жизнь.
Учитесь на сцене создавать нормально, органически то, что легко и само собой
происходит в реальной жизни. От сверхзадачи
родилось произведение писателя, к ней должно быть направлено и творчество
артиста. …………………19……г. – Итак, – говорил
Аркадий Николаевич, – линии стремления двигателей психической жизни,
зародившиеся от интеллекта (ума), хотения (воли) и эмоции (чувства) артиста,
восприняв в себя частицы роли, пропитавшись внутренними творческими элементами
человека-артиста, соединяются, сплетаются друг с другом в замысловатые рисунки,
как шнуры жгута, и точно завязываются в один крепкий узел. Все вместе эти линии
стремления образуют внутреннее сценическое самочувствие, при котором только и
можно начать изучение всех частей, всех сложных изгибов душевной жизни роли,
так точно, как и собственной жизни самого артиста во время его творчества на
сцене. |
|||
|
|
|||
