|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
При этом
всестороннем изучении роли выясняется сверхзадача, ради которой созданы как
пьеса, так и ее действующие лица. Поняв настоящую
цель творческого стремления, все двигатели и элементы бросаются по пути,
начертанному автором, к общей, конечной, главной цели – то есть к сверхзадаче. Это действенное,
внутреннее стремление через всю пьесу двигателей психической жизни артисто-роли
мы называем на нашем языке… Аркадий Николаевич
указал на вторую надпись висевшего перед нами плаката и прочел ее: СКВОЗНОЕ ДЕЙСТВИЕ
АРТИСТО-РОЛИ. – Таким образом,
для самого артиста сквозное действие является прямым продолжением линий
стремления двигателей психической жизни, берущих свое начало от ума, воли и
чувства творящего артиста. Не будь сквозного действия, все куски и задачи
пьесы, все предлагаемые обстоятельства, общение, приспособления, моменты правды
и веры и прочее прозябали бы порознь друг от друга, без всякой надежды ожить. Но линия сквозного
действия соединяет воедино, пронизывает, точно нить разрозненные бусы, все
элементы и направляет их к общей сверхзадаче. С этого момента все служит ей. Как объяснить вам
огромное практическое значение сквозного действия и сверхзадачи в нашем
творчестве? Вас лучше всего убеждают случаи из действительной жизни. Я расскажу
вам один из них. Артистка 3.,
пользовавшаяся успехом и любовью публики, заинтересовалась «системой». Она
решила переучиваться сначала и с этой целью временно ушла со сцены. В течение
нескольких лет 3. занималась по новому методу у разных преподавателей, прошла
весь курс и после этого снова вернулась на сцену. К удивлению, она не
имела прежнего успеха. Нашли, что бывшая знаменитость потеряла самое ценное,
что в ней было: непосредственность, порыв, моменты вдохновения. Их заменили
сухость, натуралистические детали, формальные приемы игры и прочие недостатки.
Легко себе представить положение бедной артистки. Каждый новый выход на
подмостки превращался для нее в экзамен. Это мешало ее игре и усугубляло ее
растерянность, недоумение, переходившее в отчаяние. Она проверяла себя в разных
городах, предполагая, что в столице враги «системы» относятся к новому методу
предвзято. Но и в провинции повторилось то же. Бедная артистка уже проклинала
«систему» и пыталась отречься от нее. Она пробовала вернуться к старому приему,
но это ей не удавалось. С одной стороны, была потеряна ремесленная актерская
сноровка и вера в старое, а с другой стороны – была осознана нелепость прежних
методов игры по сравнению с новыми, полюбившимися артистке. Отстав от старого,
она не пристала к новому и сидела между двух стульев. Говорили, что 3. решила
покинуть сцену и выйти замуж. Потом ходили слухи о ее намерении покончить с
собой. |
|||
|
|
|||
