|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
В других случаях те
же существа – собака, морской гад, человек – сразу врываются, захватывают
внимание присутствующих и завязывают с ними то или другое общение. Как видите, в этом
процессе существует ряд стадий, обязательных для всех живых существ. Эти стадии
складываются из одних и тех же моментов, которые протекают всегда в одном и том
же логическом и последовательном порядке. И только актеры на
сцене составляют исключение. Они не хотят знать обязательных для живых существ
органических законов природы. Они не интересуются окружающим их настроением при
выходе на сцену; они не выбирают себе объекта для общения; они не ищут его
глаз, не чувствуют его души, не ощущают его близости. Актеры-ремесленники
однажды и навсегда решили, что их объект – зрители, сидящие в партере; они
заранее знают, где им надо стоять на подмостках, что следует там делать,
говорить. Все это производится актерами-ремесленниками не по собственной их
человеческой потребности, а насильственно, по указанию автора пьесы или
режиссера спектакля. Они не умеют превращать чужие чувствования, побуждения,
мысли, слова, действия в свои собственные. Вот почему
актеры-ремесленники не входят в комнату, устроенную на сцене, а «выступают» на
театральных подмостках к с их высоты показывают себя тысячной толпе. Как же избежать
указанного искажения человеческой природы, столь распространенного в театрах
всего мира?! Как уйти от грубой подделки, от ремесла и штампа, которыми
пытаются заменить на сцене то, что по законам природы производится само собой,
подсознательно? В наших руках одно средство – психотехника. То, что в жизни
делается само собой, на сцене нередко требует помощи психотехники. Она учит сознательно
выполнять, в логическом и последовательном порядке, все моменты, стадии
органических процессов, в том числе и процесса общения. В тех случаях, когда
этот процесс не создается сам собой, подсознательно. Приходится сознательно
складывать его из отдельных моментов в логическом и последовательном порядке,
по законам нашей природы. Если эта работа производится не формально, внешне, а
с помощью внутреннего подсказа, лучеиспускания и лучевосприятия, то актер
подводит себя к правде. Но беда, если пойдешь наперекор всем естественным
законам. Тогда неизбежно вступишь на путь лжи, наигрыша и ремесла. Будем же
продолжать прилежно изучать законы природы и сознательно следить за их
выполнением. Этот призыв относится и к процессу общения в тех случаях, когда он
не создается сам собой. подсознательно. |
|||
|
|
|||
