|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Все эти слова
написаны для зондирования Чацким души Софьи. «И между тем, не
вспомнюсь, без души, Я сорок пять часов, глаз мигом не прищуря, Верст больше
семи сот пронесся, ветер, буря, И растерялся весь, и падал сколько раз – И вот
за подвиги награда!» Эти слова рисуют
внутренние видения Чацкого, которые он передает Софье. Дальше, по тексту,
наступает процесс общения. Таким образом, вы напрасно обвиняете прекрасного
поэта в нарушении законов органической природы и, в частности, органического
процесса общения. Все большие поэты,
драматурги, литераторы, подобно Грибоедову, очень сильно считаются с
требованиями органической природы человека. – Но извините,
пожалуйста, я укажу вам хорошие пьесы, в которых при поднятии занавеса процесс
общения показывается не в подготовительной стадии, а в момент своего полного
развития, – не унимался Говорков. – Потому что
подготовления происходят за закрытым занавесом, – заметил Торцов. – На это, видите
ли, нет указаний в авторском тексте. – Но зато этого
требует органическая природа человека-артиста, законы, логика и
последовательность, наша психотехника. Без подготовительных процессов нельзя
открыть занавеса, а артистам невозможно начать играть. – А как быть,
изволите ли видеть, с пьесой Немировича-Данченко «Цена жизни», которая
начинается с конца, то есть с самоубийства, – приставал Говорков. – В такой пьесе
артистам приходится до поднятия занавеса не только подготовлять процесс
общения, а самим писать и переживать целую пьесу. Пришлось кончать
урок раньше времени, так как Аркадий Николаевич занят вечером в спектакле. О ВЗАИМОДЕЙСТВИИ АКТЕРА СО ЗРИТЕЛЕМ В
УБОРНОЙ, В АНТРАКТЕ Актер. Что это
значит? Я плакал, а публика холодна? Режиссер. А другие
актеры, стоявшие рядом с вами на сцене, плакали? Актер. Не помню. Не
заметил. Режиссер. Разве вы
не чувствовали, передаются им ваши переживания или нет? Актер. Я так
волновался, так следил за публикой, что не заметил других актеров. Говорю же
вам, что я играл с таким подъемом, что не помнил ничего, кроме себя и публики! Режиссер. И того,
зачем вы пришли на сцену? Актер. То есть как
– зачем я пришел на сцену? Режиссер. Вы пришли
на сцену для того, чтоб общаться с действующими лицами пьесы, указанными вам
автором. Какая же другая цель может быть у артиста, выходящего на сцену? Актер. А публика? Режиссер. Если ваши
чувства передаются партнерам и волнуют их, тогда можете быть спокойны, что
зритель будет захвачен и не пропустит ни одного оттенка вашего переживания, но
если ваше чувство не передается даже партнеру, стоящему рядом с вами, как же вы
хотите, чтоб рассеянная и шумливая толпа почувствовала его на расстоянии
двадцати рядов кресел партера? Поменьше думайте о зрителе и побольше чувствуйте
рядом стоящих действующих лиц пьесы. |
|||
|
|
|||
