|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
То, что сообщает нашим спектаклям их действительную
ценность, чаще бывает связано с каким-нибудь удачным открытием, едва уловимым,
но способным пробудить в душе зрителя максимум иллюзий. Достаточно сказать, что
в плане постановки и основных идей мы смело полагаемся на случай. В театре,
который мы хотим создать, именно случай станет нашим божеством. Мы не боимся [52] ни провалов, ни катастроф. Если бы мы не верили в возможное
чудо, мы никогда не вступили бы на путь, полный случайностей. Но только чудо
способно вознаградить нас за наши усилия и наше терпение. Только на чудо мы и
рассчитываем. Режиссер,
следующий не принципам, а своему вдохновению, может совершить, а может и не
совершить необходимое для нас открытие. В зависимости от характера пьесы,
которую он собирается ставить, он может что-то найти, а может и не найти, его
может осенить какая-то поразительно ловкая выдумка, а может и не осенить, он
может найти нечто, вызывающее тревогу и способное отбросить зрителя в область
искомых сомнений, а может и не найти его. Любой наш успех зависит от этой
альтернативы. Ясно,
однако, что мы работаем с определенными текстами. Произведения, которые мы
ставим, принадлежат к области литературы, какой бы она ни была. Как примирить
наше желание свободы и независимости с известным числом указаний, навязанных
текстом? Пытаясь дать определение театра, мы находим один элемент,
который нам кажется неуязвимым и истинным: текст. Но текст как особую реальность, существующую сама по
себе, достаточную для себя самой, значимую не по своему смысловому содержанию,
с которым мы мало склонны считаться, а просто как колебания воздуха, вызываемые
его проговариванием. Точка — это все3. Что нам
кажется по существу неудобным в театре и, главное, по существу разрушительным,
так это именно то, что отличает театральное искусство от искусства живописи и
литературы, тот ненавистный и обременительный реквизит, который превращает
написанную пьесу в спектакль, вместо того чтобы оставить ее в пределах
слов,образов и абстракций. Этот
реквизит, это внешнее оформление мы и хотим свести до его невозможного
минимума, скрыв под покровом серьезности действия, пробуждающего тревогу. Театр
«Альфред Жарри» [53] ПРОГРАММА СЕЗОНА 1926-1927 ГОДОВ.В сезон 1926-1927 гг. Театр «Альфред Жарри» поставит
как минимум четыре спектакля. Первый спектакль будет дан 15 января 1927 года в 15 часов на сцене Вьё-Коломбье (улица
Вьё-Коломбье, 21)4. В него войдут: «Боязнь Любви». Диалог Альфреда Жарри5 (первое представление). |
|||
|
|
|||
