|
Добро пожаловать
на официальный сайт Анатолия Руденко!
| На сайте вы найдете полную информацию
об Анатолие: его биографию, фото, видео-фрагменты
а также вырезки из прессы. Вы можете
вступить в фан-клуб, заполнив анкету.
В разделе фан-арт выставлено творчество
полконников Анатолия. Пожалуйста, оставьте
свои пожелания для Анатолия и впечатления
о сайте на форуме и в гостевой книге.
Связаться с администрацией сайта можно
через форум, или по e'mail.
anatoly-rudenko@yandex.ru
Администрация
|
| Новости сайта
Наш
сайт поздравляет всех своих посетителей с прошедшими новогодними
праздниками! Желаем вам всего самого самого лучшего! Спасибо, что
остаетесь с нами уже не первый год))
Спасибо
огромное всем, кто присылает на адрес нашего сайта новые материала
об А.Руденко. Приносим извинения за то, что информация появляется
на сайте не сразу.anatoly-rudenko@yandex.ru
|
Обновления
Итак,
первые обновления этого года:
Добавлены новые фото в раздел "Фото
из прессы"
А
также смотрите новые фото в разделе "Эксклюзив"
У
нас появился новый баннер, код его можно взять слева на этой страничке)))
Ну
и напоследок, у нашего сайта появилось много новых друзей! Смотрите
раздел "Ссылки"
|
| Анонс
coming
soon...
|
Афиша
Сериал "Рыжая",
телеканал СТС
будни,
20.00
|
Библиотека
- Н. Карпов "Уроки сценического движения"
- Борис Львович АКТЁРСКАЯ КУРИЛКА
Описание: Каждый, хоть сколько-нибудь интересующийся театром, знает, что великие мэтры российской сцены, «отцы-основатели» МХАТ Станиславский и Немирович-Данченко поссорились еще до революции и не общались до конца дней своих. МХАТ практически представлял собою два театра: контора Станиславского — контора Немировича, секретарь того — секретарь другого, артисты того — артисты этого... Неудобство, чего и говорить! Словом, однажды, говорят, было решено их помирить. Образовалась инициативная группа, провелись переговоры и, наконец, был создан сценарий примирения. После спектакля «Царь Федор Иоанович», поставленного ими когда-то совместно к открытию театра, на сцене должна была выстроиться вся труппа. Под торжественную музыку и аплодисменты справа должен был выйти Станиславский, слева — Немирович. Сойдясь в центре, они пожмут друг другу руки на вечный мир и дружбу. Крики «ура», цветы и прочее... Корифеи сценарий приняли: им самим давно надоела дурацкая ситуация. В назначенный день всё пошло как по маслу: труппа выстроилась, грянула музыка, корифеи двинулись из кулис навстречу друг другу... Но Станиславский был громадина, почти вдвое выше Немировича, и своими длинными ногами успел к середине сцены чуть раньше. Немирович, увидев это, заторопился, зацепился ножками за ковер и грохнулся прямо к ногам соратника. Станиславский оторопело поглядел на лежащего у ног Немировича, развел руками и пробасил: «Ну-у... Зачем же уж так-то?..» Больше они не разговаривали никогда.
- Е.Р. Ганелин Н.В. Бочкарева От упражнения – к спектаклю
Описание: юбой человек, хотя бы однажды побывавший в театре, может составить свое представление о том, что же он там видел. В зависимости от вкуса и интеллекта, суждения о сути происходящего на сцене, бывают самые разные. Приведем лишь некоторые, подслушанные нами в театральных фойе или прочитанные в критических обзорах. И умудренные долгой беспокойной жизнью в искусстве экзальтированные дамы-театроведы и хулиганствующие школяры, под конвоем учителей ведомые в храм искусства, постоянно обогащают свое и наше понимание театра: “артист создал незабываемый образ”, “изобразил чисто - по жизни…”, “представил на сцене”, “воплотил”, “донес мысль”, “отразил всю гамму противоречивых чувств”, “сыгранул реально”, “рванул страсти в клочья”, “доставил эстетическое удовлетворение” и так далее…
- Упражнения для актеров
Описание: Техника в искусстве способна иной раз как-то притушить искру вдохновения у посредственного художника, но она же раздувает эту искру в великое и неугасимое пламя у подлинного мастера.
- Мария Осиповна Кнебель О действенном анализе Пьесы и роли
Описание: Интерес к творческому наследию К. С. Станиславского так велик во всех уголках нашей Родины, где занимаются сценическим искусством, что трудно себе представить какой-либо драматический кружок, где бы в той или иной мере на практике не применялись методы работы по системе Станиславского.
- К.С.Станиславский ЭТИКА
- К. С. Станиславский Моя жизнь в искусстве (2) (3) (4) (5)
- К. С. Станиславский Работа актера над собой (2) (3) (4)
- Антонен Арто Театр и его двойник (2) (3)
Описание: Антонен Арто принадлежит к тому ряду деятелей культуры XX века, значение которых для современности огромно и непреложно. Вместе с тем его имя постоянно вульгаризируется, связывается с явлениями, ему чуждыми. Чтобы понять значение Арто, можно применить дзэнский принцип определения предмета через отрицание тех трактовок, которые этому предмету не соответствуют. Итак, первое заблуждение в определении практического и теоретического значения деятельности Арто сводится к восприятию режиссера в ряду великих безумцев — Гёльдерлина, Нерваля, Бодлера, Ницше — или предсказателей, таких, как Нострадамус, в шифрованных писаниях которого угадываются реалии наших дней. Другое заблуждение — попытка найти в учении Арто практическую режиссерскую методологию; при этом обнаруживается, что в деятельности режиссера и теоретика не содержится ничего конкретного. Третье заблуждение — рассмотрение теории Арто как философской системы, которое приводит к выводу об отсутствии системы как таковой. Оба последних заблуждения вызваны тем, что к художнику, возможно, наиболее точно предугадавшему тенденции культуры XX века, применяются критерии человека XIX века с его узкой специализацией, «профессионализмом». Четвертое заблуждение вызвано взлетом популярности Арто-сюрреалиста среди молодежи 1960-х годов в период «молодежной революции». Тогда вновь возникло стремление разрушить культуру, бросить вызов прагматизму общества. И Арто стал восприниматься (по крайней мере у советских авторов) как идеолог антигуманизма, анархизма, а теория его — чуть ли не как программа действий «Красных бригад».
- Б. Голубовский Шаг в профессию
Описание: Учебное пособие
- Антонио Мегетти Кино, театр, безсознательное (2) (3)
Описание: Вы держите в руках эксклюзивное издание, в которое включены впервые публикуемые на русском языке главы из книги известного итальянского ученого профессора Антонио Менегетти "Синемалогия. Кино и бессозна¬тельное", вышедшей в Италии в 2000 г. Автор анализирует психологические корни актерской игры и режиссерс¬кого мастерства, исследует истоки художественной образности театрального и кинематографического произведения. Теоретические положения книги пре¬красно иллюстрирует детальный анализ классических и пользующихся популярностью фильмов. Эта книга — бесценный подарок не только психологам и деятелям искус¬ства — кинокритикам, актерам, художникам, музыкантам, — но и всем тем, кто ищет ключ к постижению внутреннего мира человека через художе¬ственный, театральный и кинематографический образ.
|
|
