|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Ко мне на стажировку и на
дипломы приходило много студентов и даже режиссеров, приезжающих на Высшие
режиссерские курсы, т. е. уже действующих режиссеров. Очень многие сразу же
стали мне доверять... составлять списки реквизита, выгородки на сцене, световые
и музыкальные партитуры, проверять готовность цехов — в общем, 29 всякую
"незначительную мелочь", делали мне замечания по поводу трактовки
ролей некоторыми актерами, опять же доверяя мне переводить их мнения в
практические замечания, а на себя брали самые ответственные проблемы: верность
анализа с точки зрения философской. Но бывает иначе. Так, например, гитисовец
В. Боголелов ничего этого мне не доверял, а "пахал" по спектаклю во
всю. И задержался в театре почти на двадцать лет, работая со мной и в ГИТИСе. УВИДЕТЬ
ТО, ЧЕГО ЕЩЕ НЕТ!
Понимаю, что говорю о
проблемах, решаемых с огромным трудом, вне зависимости от воли дипломника. Но
все же... Как хорошо было бы, если бы пьеса для постановки была утверждена за
достаточно продолжительное время до начала репетиций. Подготовительный период —
рождение замысла, определение "команды", художника, композитора,
более близкое и уже целенаправленное знакомство с будущими исполнителями. Но
главное — подготовка макета. Существуют идеалисты, оторванные от суровой
действительности, требующие — и справедливо, — чтобы, к началу репетиций на
сцене, там уже стояло бы полное оформление, а в актерских уборных висели бы
готовые костюмы. Да, хорошо бы? Но почти неосуществимо... И, тем не менее,
нельзя начинать даже застольные репетиции, не имея точного представления о
будущем пространстве, атмосфере, планировочных местах. Даже в репетиционном
зале масштабы и расположение должны соответствовать будущему оформлению. Николай Васильевич Петров
рассказал нам, своим ученикам, о том, как начал обучаться режиссуре. Он и еще
несколько человек пришли к Немировичу-Данченко с категорическим предложением о
том, что непосредственно в Художественном театре нужно учить будущих
режиссеров. И Владимир Иванович решился на эксперимент — первым заданием для
них было выклеивание макетов будущих спектаклей. В Художественном театре шли
репетиции двух спектаклей: "Гамлет" в режиссуре и оформлении Гордона
Крэга и "Братья Карамазовы" (художник В. Симов), мощный, на два
вечера первый сценический роман. И Петров говорил о том, что именно
практическое, осязаемое, рождающееся в собственных руках ощущение пространства
заложило фундамент режиссерского мышления. |
|||
|
|
|||
