|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
134 Громовой хохот. Овация.
Но на премьере между уходом жены и последующим вопросом паузы не было.
Разъяренный муж бросался вслед за женой и в дверях, понимая, что не догонит ее,
произносил на открытом темпераменте свою фразу. Никакой реакции не было —
зрители еще не прониклись драматизмом прошедшего эпизода. Тогда автор внес
предложение, показавшееся всем абсурдным: сделать паузу после ухода жены и
деловито задать свой сакраментальный вопрос. Попробовали. Результат был
великолепным! В Театре им. Гоголя
появился новый актер, пользующийся хорошей репутацией во многих городах, где он
трудился. Он был милейшим человеком и, очевидно, действительно хорошим актером,
но другие с ним отказывались играть. Дело в том, что он требовал — именно
требовал — от партнеров, чтобы они не прерывали его: "Дайте мне договорить
свою реплику!" Он честно говорил свой текст, потом выжидал реакцию
зрительного зала, и только после этого можно было продолжать другим. Живой
сцены не получалось. В конце концов, он смирился с необходимостью жертвовать
своим личным успехом во имя "общей идеи". Во время встречи в
Лондоне с моим английским коллегой мы выяснили, что нас обоих волнует проблема
борьбы с ненужными паузами между репликами. Он поделился со мной своим
изобретением: "Не знаю, как у вас переписываются роли, у нас в очень
хороших антрепризах актеры получают на руки экземпляры пьес полностью или, в
крайнем случае, целиком сцену, в которой они заняты. Где денег поменьше, там
перепечатывается полностью реплика, на которую нужно отвечать. В самых бедных
труппах пишут два-три последних слова, и актер должен догадываться, о чем шел
разговор. А я придумал нечто небывалое: печатается только середина предыдущей
реплики или реплика с начала, но опять же без последних нескольких слов. Актер
будет слышать слова, приготовится произносить свои, и как раз скажет тогда,
когда партнер заканчивает реплику, — произносит текст "с за-хлестом".
Вот так борятся с ненужными паузами. Честно говоря, понимая
ценность такого рационализаторского предложения, я все же не испробовал его на
практике. Пропуская весь период
создания спектакля — время каторжного труда, испытания нервов, находок и
разочарований, познания на практике давно известных истин как новых, только что
открытых — 135 ПОЗДРАВЛЯЕМ С ПРЕМЬЕРОЙ! Несмотря на то, что
спектакль принят художественным советом, — еще не все кончено! И еще одно испытание,
приятное и опасное: банкет! Как без него обойтись? Не хочу показаться ханжой — понимаю
естественное желание отпраздновать такое из ряда вон выходящее событие — первый
спектакль! И выпить по этому поводу с хорошими (учтите — с разными, со
всякими!) людьми приятно. Но для режиссера это тоже застольный период работы. |
|||
|
|
|||
