|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
У каждого режиссера свои
привычки, дурные или хорошие. Я, например, не могу смотреть премьеру или сдачу
спектакля художественному совету — не выдерживают нервы. Ведь не крикнешь, не
остановишь, не начнешь сначала. Так и ходишь по коридорам или сидишь в пустом
фойе. А. Гончаров поступал так же. Сидим со свободными актерами за кулисами,
рассказываем анекдоты. Они понимают, что я волнуюсь, сочувствуют, но помочь не
могут. И. М. Туманов однажды меня пристыдил: "Надо, чтобы у актеров был
союзник в зале. Это малодушие: отвечай за то, что натворил (в полном смысле
этого слова)". Наверное, он прав! Но все равно в зале не сижу... Диплом защищен. Он в
кармане. Но это еще не право на всезнание и всепонимание, право на
безгрешность. Придется набраться храбрости и вступить в полемику с самим
Суворовым, его афоризмом, что, дескать, трудно в учении, легко в бою. У нас в
театре, уважаемый генералиссимус, все наоборот: чем дальше — все труднее и
труднее. Сдал вступительный экзамен — нужно доказывать, что тебя приняли не
случайно. А после диплома начинается самое главное — ежедневный труд. Чем
дальше, тем больше понимаешь, как ма- 137 ло ты знаешь. Как сказал
А. Гладков, у Мейерхольда был талант ученичества. Иначе зазнайство, смерть
художественная. ПЕРВЫЙ СПЕКТАКЛЬ — это РЕЖИССЕРСКОЕ БЕССТРАШИЕ. Режиссер не знает еще,
что надо делать, поэтому ему, как правило, удается все! Первый спектакль —
пиршество фантазии, вакханалия, обвал мизансцен, оглушительность
приспособлений, экстатическая напряженность "исповедальности".
Режиссер берется и ставит! Хуже, чем у других, не будет. А если к тому же он
прочел пару книг по западному театру, освоил несколько мизансцен Мейерхольда,
то, полагая, что этих книг никто, кроме него, не читал, использует драгоценное
наследие цитатно. Со вторым спектаклем приходит профессионализм, и вместе с ним
— штампы и чувство ответственности. Если первый спектакль удачен, появляется
боязнь за репутацию, страх перед открывающимися возможностями и возможными последствиями.
Боязнь поставить плохой спектакль может сдерживать, подавлять режиссера,
заставить его зажаться. Страх убивает свободу мысли, волю к победе.
"Бойся. Без этого нельзя. Но не трусь", как замечательно сказал
американский классик Уильям Фолкнер (повесть "Медведь"). Пусть молодой режиссер
увлечется формой, пусть он, вдохновленный мыслью автора, выберет пьесу не по
себе, я буду ругать его за все и за многое другое, но пусть его не постигнет
"позорное благоразумие". Замечательные слова Маяковского. Я — за
смелость молодости мастера, а не за благопристойность. |
|||
|
|
|||
