|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
После этого случая в Доме
актера в капустнике показали новую сценку: на день рождения Ирины ("Три
сестры") пришло много гостей, не приглашенных на семейное торжество
автором А. П. Чеховым. Среди вновь прибывших общее внимание привлекла Алла
Борисовна Пугачева, исполнившая в честь новорожденной "Миллион алых
роз". Финал — продолжение
жизни. Забыты монументальные финалы, когда к памятникам героев войны,
молодогвардейцев, партизан, пионеры приносили цветы. Спектакль "Ромео и
Джульетта" также заканчивался демонстрацией вечной любви к юным влюбленным
в виде скульптурного воплощения их облика. Мне кажется, что в наши дни
режиссеры уделяют постановке финальных поклонов не меньше времени, чем
репетициям самого спектакля. Поклоны превращаются в самостоятельный
дивертисмент, иногда очень остроумный и эффектный, но по идее важно, чтобы
поклоны как-то отражали происходившее в спектакле и были устремлены в будущее
героев. Лучший поклон актеров,
который я видел, был в спектакле Театра ВЦСПС "Вздор" по пьесе К.
Финна. Постановщик Алексей Денисович Дикий на актерские поклоны вывел штук
десять дрессированных кошек, появлявшихся в одной картине, они были
"приодеты": на шеях прикреплены галстуки-бабочки. Встречали их
бурными аплодисментами. Дикий во всем оставался Диким. Очень соблазнительны
паузы — поединки, драки, состязания. За эффектностью выпадов, сложных
комбинаций, выполнения всего церемониала фехтовального искусства пропадает
цель, смысл поединка. В романе Готье "Капитан Фракасс" старый бандит,
притворяющийся цыганом, учит новичка своему "искусству": "Смотри
врагу в глаза и старайся убить его одним ударом! Не надо демонстрировать всякие
красивые позы!" — вот это деловой подход! Мне довелось увидеть во
многих спектаклях "Ромео и Джульетта" соответственное количество
поединков — Тибальт — Меркуцио, Ромео — Тибальт, Ромео — Парис и еще бои
слуг... Не говоря о потери драгоценного сценического времени, постановщики боев
забывали, во имя чего сражаются соперники. Понятно — рыцарская честь, и меня,
наверное, осудят за жестокость, но я не мог понять, почему, когда противник
роняет шпагу, то его соперник дает ему возможность поднять ее? Неблагородно?
Может быть! Но дело идет о жизни и смерти! Ка- 127 мень, которым Ромео (в
фильме) разбил голову Парису, тоже не благородный удар. В начале перестройки, в
80-х годах, когда театры появлялись как грибы (разной ядовитости и полезности
для зрителей), несколько хороших специалистов по сценическому бою решили организовать
"Театр плаща и шпаги". Когда же выяснилось (неожиданно!), что даже в
таком театре нельзя обойтись одними дуэлями, а нужно еще произносить какие-то
слова, общаться с партнерами вне ударов шпагами, то предприятие оказалось
мертворожденным. |
|||
|
|
|||
