|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
24 душевные силы, — труд
неблагодарный, к хорошим результатам он не приводит. Судьба таких режиссеров
была однозначна. Прежде всего на пути
режиссера встанут стеной штампы "амплуа". Беда с классикой — ее ждут
актеры старшего возраста: "наши роли!". Но ведь писались эти пьесы в
основном о молодых и для молодых. Катерину в "Грозе" в Малом театре
играла Ф. Снеткова — в 21 год! Добролюбов писал о Катерине — как из ребенка она
становится женщиной! Куда уж было играть Тарасовой и Еланской —
"гранд-дамам" (опять провинциальные штампы!). Режиссер с первых шагов
сталкивается страницей компромисса. Серьезнейшее испытание для дипломника.
Впрочем, почему только для дипломника? Радостное событие — мой
ученик, способный студент, мыслящий, серьезный, выпустил диплом-сказку в одном
из московских театров. Сюжет прост: премьер-министр некоего сказочного
государства хочет жениться на принцессе, чтобы стать королем. Вокруг этого
плана сосредоточены все события. Беру программу. Странно — нет фамилии
художника. Режиссер объясняет — принципиальные расхождения. Занавес открылся —
разногласий нет, ибо нет оформления, несколько непонятных станочков. Появляется
министр — инициатор интриги. Этого бессердечного авантюриста играет прелестная
молодая актриса, женские достоинства которой не скрывает фрак. Я
заинтересовался таким замыслом, но не смог осмыслить его. "Понимаете, —
говорит горе-дипломник, — в театре не оказалось свободных артистов (параллели!
— Б. Г.), пришлось взять
единственную не занятую, к сожалению, женщину". Я обратился к нему с
просьбой: "Я никому не расскажу о спектакле, как будто его не было, а вы
уж никому не рассказывайте, что я его видел". Мера компромисса не была
соблюдена ни режиссером, ни мной. Начинаются трудовые
будни. Если вы в институте с
первых дней не приучили себя к ДИСЦИПЛИНЕ ТВОРЧЕСКОГО
ТРУДА. то в театре вам придется
туго. Конечно, в институте есть романтика в отказе от каникул, выходных дней, в
ночных репетициях тайком от администрации. Отказаться от такой романтики —
грех, она всегда привлекает, воодушевляет! Но уже в институте приходится
понять, что только в студиях, да и то в первые годы их существования, можно
объявлять авралы, вести на штурм! Дальше начинается нор- 25 мальная работа —
производство. Так будет в подавляющем большинстве театров, в которых будут
работать молодые режиссеры. В театре приходится
примириться с тем, что далеко не все актеры — энтузиасты, и не все лодыри или
халтурщики. Есть — их преобладающее количество — уравновешенные люди,
относящиеся к своей работе профессионально, требующие дисциплины и порядка.
Каждому актеру нужно заранее распределить свое время, знать срок выпуска
премьеры, в которой он занят, потому что у него есть киносъемки, передачи на
радио или телевидении, а теперь еще прибавились коммерческие антрепризы. Для
актеров они важны не только как заработок — и не надо их за это порицать, — но
и как возможность сыграть роль, которой нет в родном театре. Новые жизненные
условия требуют "американской деловитости". |
|||
|
|
|||
