|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Вы встретитесь на этих
страницах с прописными истинами. Не раздражайтесь. Слишком часто в повседневной
суматохе мы о них забываем, а именно они могут решить суть сцены. Задача автора — помочь на
первых шагах вне института. Так бывает обидно, когда неудача настигает на самых
прописных истинах, как говорил великий Михаил Зощенко, "подорвался на
ерунде". Жду упрека: "А о
главном вы не сказали!..". А что в театре главное? Я остановил ваше
внимание лишь на некоторых вопросах и заранее отвергаю все претензии:
"...А почему вы не сказали о...", и следует перечисление всех
по-настоящему волнующих проблем, безусловно, заслуживающих внимание, с которыми
сталкивается молодой режиссер. Ну, что ж, будем писать дальше вместе? Трудный вопрос — как же
назвать сей труд? Я откладывал это решение до последней минуты: Воспоминания выпускника
ГИТИСа... Советы дипломнику... Записки умудренного
опытом бывшего студента... Записки идеалиста —
бывшего студента... Советы многолетнего
главного режиссера... 11 В каждом из этих названий
— ивоя правда. Я прошел через все круги ада и знаю — если можно утверждать, что
ты что-либо знаешь, — проблемы изнутри: как студент-выпускник, как начинающий
молодой режиссер, затем многолетний главный режиссер, принимавший в театр и
дипломников, и молодых режиссеров, и, наконец, как педагог, выпустивший
несколько групп режиссеров, среди которых есть ученики, которыми можно
гордиться. Мой путь — это и воспоминания о прекрасных днях юности, об ошибках,
которых можно было так легко избежать, и советы старшего друга, и придирчивые
замечания главного режиссера, перед которым прошло много талантливых людей, не
воспользовавшихся тем, чему их учили в институте. А, может быть, просто:
счастливого пути! МЕЧТАЙТЕ!
О том, что через четыре
года поступившему в театральный институт счастливцу предстоит осуществить
судьбоносный (любимое выражение критиков конца XX века) дипломный спектакль, становится
известно на второй день начала обучения. Впрочем, обычно гораздо раньше. Таким
образом, подготовка к этому знаменательному событию начинается с этого самого
второго дня, в крайнем случае — с третьего. Один из интереснейших
режиссеров 20—30-х годов Федор Николаевич Каверин говорил: "У каждого
режиссера под подушкой должен лежать свой "Гамлет". Студент, не
мечтающий еще в институте о любимой пьесе, о будущем спектакле, обречен на
скучное канцелярское прозябание в дальнейшем. Когда же, как не в самом начале
творческого пути, помечтать, не стесняя себя никакими ограничениями: любая
пьеса — "Фауст" в три вечера, "Борис Годунов", инсценировка
"Архипелага Гулаг", любые актеры, давно ушедшие из жизни и ныне
здравствующие, любой художник — от Эль Греко до Левенталя! Георгий
Александрович Товстоногов, в 1936 году закончивший ГИ-ТИС, рассказывал только
что поступившим, так сказать, смене — Андрею Гончарову, Петру Монастырскому и
мн$ о своей мечте — спектаклях "Горе от ума" и "Мещане".
Осуществить мечту ему удалось через много лет в Ленинградском Большом
драматическом театре им. Горького. А вот "Ричарда III", тоже задуманного в студенческие
годы, поставить не успел... Он мечтал конкретно — видя буду- |
|||
|
|
|||
