|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
— Ну, продолжим? — Да, да, конечно, — раздались робкие
голоса. В этой истории выиграли
все: прежде всего — я, которого Слонов спас в полном смысле этого слова, потому
что никакие беседы худрука или директора ни к чему бы не привели; актеры,
которые перестали терять время и в итоге хорошо сыграли спектакль; и, наконец,
сам Слонов, ставший в глазах всех (а этот эпизод сразу разнесся по всему
Саратову!) еще более благородным, скромным, ставящим искусство выше самолюбия. После помощи Слонова я
обнаглел. Как-то на репетиции актеры на втором плане разговаривали во время
сцены Слонова. Я остановил его: — Иван Артемыч, я прошу вас
прекратить репетицию. Вы мешаете разговаривать актерам об очень важных вещах! Актеры замолчали. Слонов
сначала опешил, потом понял, подыграл, стал извиняться перед нарушителями
дисциплины, а потом сказал мне тихо: — Ишь, подлец, научился! Сколько же возникает
неожиданных ситуаций! Назревает конфликт — между актерами, между режиссером и
исполнителями, с постановочной частью, администрацией... М. А. Захаров считает,
что конфликт необходимо ликвидировать в самом зародыше. Директор огромного
химкомбината в Кемерово В. Коптелов держится иного 39 взгляда: если возникает
конфликтная ситуация, то ее необходимо довести до взрыва, иначе — загнать в
подполье, где она наберет силу и взорвется с большей мощностью. Кто прав? С чего должна начинаться
репетиция? Ясно: с повторения уже сделанного в прошлый раз! Неверно! Однажды
Немирович-Данченко отменил репетицию "Трех сестер" (мы, практиканты,
были в зрительном зале). Прогнали картину с Кулыгиным — В. Орловым. Владимир
Иванович просмотрел сцену и сообщил, что репетиция отменяется. "Почему?
Сыграли верно, повторили точно". — "Повторили? А что добавили, что
развили, какие мысли появились у вас между репетициями? (С прошлой репетиции,
действительно, ничего не изменилось). Мне нечего с вами делать". Между репетициями работа
не должна прекращаться, между репетициями актер идет дальше, пусть даже
ошибочно, но идет, думает, что-то пробует. Думается, было бы неплохо
после каждой репетиции не расходиться сразу, а вкратце подвести итоги: что
сделано, что достигнуто, над чем нужно еще работать. В застольных репетициях
трудно найти точную меру: когда идет серьезный разбор, а когда начинается
пустой разговор с целью оттянуть время выхода на сцену и начала настоящей
работы. Ясно, что полная отмена застольного периода себя не оправдала. Но
именно этот полемический перебор заставил обратить внимание на то, что он
иногда, или достаточно часто, превращался в приятное времяпрепровождение.
Режиссер должен почувствовать тот момент, когда актер должен встать и зажить
телом, пускать хоть с приблизительным "смысловым" текстом. Лично у
меня вид актера с листочками роли в руках вызывает чувство негодования. Пусть
глупые слова, приблизительные, но свои, живые! Тогда актер получит свободу на
сцене. Вспоминаю анекдотический случай в Калужском театре: молодой актер
почувствовал себя настолько свободным, что вышел на сцену босиком: "Я так
себя лучше чувствую." Мы с ним не сговорились. |
|||
|
|
|||
