|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
78 пересказе ситуация
приобретает иронический характер, но на экране она выглядит очень убедительно и
темпераментно! От сентимента и красивости ритуальных сражений ничего не
осталось. И еще
"чеховская" находка. Молодой режиссер поставил в Сызрани
"Вишневый сад" и впервые (по моим, вероятно, не полным сведениям)
действенно решил тему телеграмм из Парижа. Деталь, вошедшая в сюжет: первую
телеграмму Раневская небрежно, чуть ли не презрительно бросает на землю. Варя ее
подбирает и прячет — "от греха подальше". Вторую телеграмму Раневская
читает, но не бросает, а отдает той же Варе. Третья телеграмма — Раневская идет
навстречу, внимательно читает ее, хочет отдать, но раздумывает и прячет в рукав
накидки. Четвертая — хватает ее, не читая, прижимает к сердцу, только после
этого читает — она уже не здесь, какой там вишневый сад — она в Париже! Четко и
эмоционально выстроенная тема, через деталь — судьба отношений, жизнь, и не
только Раневской. Певица В. Барсова,
выступая в концертах, во время исполнения арий или романсов держала в руках
маленькую записную книжку в бархатном переплете. Она держала ее перед собой
открытой, хотя почти не заглядывала в нее. Такая же книжка была у выдающегося
чтеца Д. Закушняка, сделавшего чтение художественной литературы актом высокого
искусства. Самое интересное заключалось в том, что и у Барсовой, и у Закушняка
в этих изящных книжках не было записано ни одного слова — все странички были
девственно чисты. Спектакль
"Воскресение" по Л. Толстому в Художественном театре прославился тем,
что в роли "От автора" выступил один из великих актеров русского
театра Василий Иванович Качалов. Он появлялся в зрительном зале и переходил на
сцену, вмешиваясь в диалоги, комментируя действие, общался со зрителями,
рассказывал о событиях, пытался раскрыть внутреннюю жизнь героев. Его речь
звучала иногда как комментарий, иногда — как ироническое замечание, иногда —
как гневное обличение. Режиссер спектакля И. Судаков рассказывал нам,
студентам, что роль у Качалова долго не шла: у него не было отправной, исходной
точки, от которой можно было идти дальше. На одной из репетиций Вл. И.
Немирович-Данченко предложил актеру взять в руку карандаш и не расставаться с
ним весь спектакль. И роль сразу пошла, карандаш помог, стал опорой. Что дает актеру толчок к
верному самочувствию, к той освобож-денности, в которой можно импровизировать
на заданную тему? Теат- 79 ральные деятели, любящие
джаз и знающие законы джазового исполнения, иногда называют таких актеров
джазменами — они, ведя точную мелодию, могут отвлекаться, разрабатывая тему
своими отступлениями. |
|||
|
|
|||
