|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
В такое положение очень часто попадает неопытный актер. Его заставляют плакать,
когда ему не хочется; смеяться, когда ему грустно; страдать, когда ему весело;
воплощать чувства, которых у него нет в душе. Отсюда -- всевозможные
компромиссы природы для того, чтобы выйти из безвыходного положения. И все
кончается лишь напряжением, насилием, стискиванием горла, диафрагмы,
всевозможных мышц и ложными условностями игры, которыми актер хочет обмануть
себя и публику. Единственный выход из положения -- актерская условность,
которая от частого повторения превращается в актерский штамп.
Чем непосильнее стоящая перед актером задача, тем больше насилия и тем более
выставляет испуганное чувство свои невидимые защитные буфера. И чем чаще
становится артист в такое безвыходное положение, тем пугливее становится его
чувство, тем больше оно привыкает выставлять буфера, тем чаще приходится
уходить в условность и пользоваться ремесленными штампами.
Бывают штампы приличные: так, например, хорошо созданная роль от времени и от
небрежного отношения к внутренней ее стороне превращается во внешний штамп. Но
он фиксирует когда-то хорошее пережитое. Как ни плох такой штамп, его нельзя
сравнить с другого рода штампом, который пыжится внешне передать то, что не
было пережито чувством, с тем штампом, который пытается заменить правду
актерской условностью, заношенной от времени при частом употреблении.
Наихудший из всех существующих штампов -- это штамп русского богатыря, витязя,
боярского сына или деревенского парня с широким размахом. Для них существует
специфическая походка с развалом, однажды и навсегда установленные широкие
жесты, традиционные позы с "руками в боки", удалое вскидывание головы
и отбрасывание опускающихся на лоб молодецких кудрей, особенная игра с шапкой,
которую беспощадно мнут ради механического усиления страсти, удалые голосовые
фиоритуры на верхних нотках, певучая дикция в лирических местах и проч. Эти
пошлости так сильно въелись в уши, глаза, тело, мускулы актеров, что нет
возможности от них отделаться.
На мою погибель в то время была в моде опера Серова "Вражья сила"80.
Она, как известно, написана на сюжет той пьесы Островского, которую мы играли,
т. е. "Не так живи, как хочется". Если плох штамп русского богатыря в
драме, то в опере он совершенно нестерпим. В частности, штамп роли оперного
Петра -- самый худший из всех богатырских штампов. И именно он-то и завладел
мною, так как оперная закваска продолжала сидеть во мне и лишь на время
заглохла. Стоило мне после долгого периода почувствовать знакомые актерские
приемы и их ощущения, и я, подобно курильщику, который после перерыва снова
начинает курить вовсю, отдался во власть всех моих плохих прежних привычек. |
|||
|
|
|||
