|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Пьеса Толстого представляет большие трудности для режиссера ввиду большого
количества действующих лиц и сложности мизансцены. Я подошел к делу просто. То,
что представлялось моему воображению, я по-прежнему показывал актерам, а они
меня копировали. Там, где мне удавалось верно почувствовать, пьеса оживала;
там, где я не шел дальше внешней выдумки, было мертво. Достоинство моей
тогдашней работы заключалось в том, что я старался быть искренним и искал
правды, а ложь, особенно театральную, ремесленную, изгонял. Я стал ненавидеть в
театре театр и искал в нем живой, подлинной жизни, -- не обыденной, конечно, а
художественной. Быть может, тогда я не умел еще делать различия между той и
другой правдой на сцене. Кроме того, я понимал их слишком внешне. Но и эта
внешняя правда, которую я искал, помогла мне дать верную, интересную
мизансцену, которая толкала к правде; правда дразнила чувство, а чувство
вызывало творческую интуицию.
В этом спектакле, кроме того, мне помог случай, исключительно удачно
распределивший роли между исполнителями. Большинство актеров были точно созданы
для тех образов, которые они воплощали. В пьесе выведены аристократы, прислуга
и мужики. Аристократов играли хорошо воспитанные люди, со светскими манерами,
что так редко в театре; другие актеры оказались достаточно характерными для
прислуги, а среди исполнителей мужиков был В. М. Лопатин (впоследствии
вступивший в труппу нашего театра под псевдонимом Михайлова), брат известного
философа Л. М. Лопатина, тот самый любитель, который пленил Толстого
исполнением мужика в домашнем спектакле у него в доме. Почувствовав хорошего
актера, понимающего душу русского крестьянина, Толстой написал ему большую
роль, вместо прежней, состоявшей из нескольких слов.
В постановке "Плодов просвещения" имели большой успех многие из
будущих артистов Художественного театра: М. А. Самарова, М. П. Лилина, В. В.
Лужский, В. М. Михайлов, А. Р. Артем. Н. Г. Александров, А. А. Санин, а также,
под псевдонимом Комина, В. Ф. Комиссаржевская89.
Этот спектакль научил меня и административной стороне режиссерского дела.
Нелегко подчинить себе группу актеров в минуту их нервного творческого
напряжения. Наш организм капризен, причудлив, и надо уметь держать его в
повиновении. Нужен режиссерский авторитет, которого в то время у меня еще не
было. Но я побеждал товарищей своей фанатической любовью, трудоспособностью и
строжайшим отношением к делу и прежде всего к себе самому. Первый, кого я
штрафовал, был я сам. И это делалось с таким убеждением, что не казалось позой.
Опаздывание на репетиции, незнание роли, посторонние разговоры во время работы,
выход из репетиционного зала без разрешения карались мною с ожесточением, так
как я знал, что беспорядок в театре может дойти до той разнузданности, от
которой я бежал из любительских спектаклей. Излишнее франтовство, особенно у
женщин, изгонялось: оно не нужно для работы. Флирт преследовался. |
|||
|
|
|||
