|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
"Реализм кончается там, где начинается сверхсознание". Без реализма,
доходящего порой до натурализма, не проникнешь в сферу сверхсознательного. Если
не заживет тело, не поверит и душа. Но об этом в свое время. Пока довольно и
того, что я понял необходимость посещать музеи, путешествовать, собирать книги,
нужные для постановок, гравюры, картины и все то, что рисует внешнюю жизнь
людей, тем самым характеризуя и внутреннюю их жизнь. Если до этого времени я
любил коллекционировать в разных областях, то теперь, с этого момента, я стал
собирать вещи и книги, относящиеся к театру и режиссерскому делу.
Польза спектакля была еще и в том, что я лишний раз сознал важность
характерности для ограждения себя от вредных актерских приемов игры. Я думал,
что творческий путь идет от внешней характерности к внутреннему чувству. Как я
узнал впоследствии, это был возможный, но далеко не самый верный творческий
путь. Хорошо, если характерность приходила сама собой, и я сразу овладевал ролью.
Но в большинстве случаев она давалась не сразу, и тогда я оставался
беспомощным. Откуда добыть ее? Над этим вопросом я много думал, работал; и это
было полезно, так как в погоне за характерностью я искал ее в живой, подлинной
жизни. Я начал, по завету Щепкина, "брать образцы из жизни" и оттуда
старался, перенести их на сцену. А раньше, в погоне за приемами актерской игры
для данной роли, я лишь зарывался в запыленные архивы старых, обветшавших
традиций и штампов. В этих душных и мертвых кладовых не найти материала и
вдохновения для сверхсознательного творчества и артистической интуиции. А ведь
именно там, в душных архивах актерской привычки и штампа, большинство артистов
ищет возбудителей для своего вдохновения. Спектакль имел большой успех, но он
больше относился к режиссеру; я же как артист понравился лишь милым
снисходительным гимназисткам106.
"Потонувший колокол"
На театральном горизонте появилась новая пьеса Гауптмана -- "Потонувший
колокол". Наше Общество искусства и литературы впервые в Москве поставило
ее. В этой лирической трагедии-сказке, рядом с философией, много фантастики.
Старуха Виттиха -- что-то вроде колдуньи. Ее внучка, Раутенделейн, с
золотистыми волосами, -- прекрасное дитя гор, мечта поэта, муза художника или
скульптора, танцующая под лучами горного солнца или плачущая над ручьем. Ее
советник, собеседник и философ -- Водяной, который появляется из воды, фыркает,
как морж, и утирает морду лапами с перепонками, наподобие плавников у рыбы, а в
важные моменты произносит свое глубокомысленное философское
"бре-ке-ке-кекс!". Леший с звериной мордой, в шкуре и с хвостом,
прыгающий с камня на камень или вниз, в пропасть, карабкающийся по деревьям,
местный сплетник, знающий все новости, которые он докладывает своему другу
Водяному. Целая вереница молодых прекрасных эльфов, которые появляются в
хороводах, при луне, точно наши русские русалки. Какие-то зверьки, не то крысы,
не то кроты, которые приползают отовсюду по зову Виттихи, чтоб кормиться
остатками ее пищи. Тут и скала с расщелиной, в которой живет колдунья Виттиха,
и крошечная, в два квадратных метра, площадка, заваленная обрушившимися сверху
камнями, на которой греется на солнце, танцует и прыгает Раутенделейн, и горное
озеро с журчащей водой, из которого появляется Водяной, и упавшее через ручей
дерево, по которому ловко балансирует Леший, и бесконечное количество
нагроможденных во всех направлениях площадок и вверху, и внизу, дающих
хаотический вид полу, и много люков. |
|||
|
|
|||
