|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
В области чисто внешней актерской техники я также был искренно поражен многими
большими достижениями. Несомненно, у нас явился новый актер, пока еще с
маленькой буквы: актер-акробат, певец, танцор, декламатор, пластик, памфлетист,
остряк, оратор, конферансье, политический агитатор -- в одно и то же время.
Новый актер умеет делать все: и спеть куплет или романс, и продекламировать
стихи, и проговорить текст роли или сыграть на фортепиано, на скрипке, и играть
в футбол, и танцевать фокстрот, и кувыркаться, и стоять и ходить на руках, и
играть трагедию и водевиль. Конечно, все это он делает не как подлинный спец, а
лишь как дилетант, так как настоящий клоун, конечно, кувыркается лучше,
настоящая танцовщица даже из кордебалета танцует, а пианист или скрипач из
оркестра играет лучше нового актера.
Тем не менее разносторонность выправки, подготовки тела, голоса и всего
актерского изобразительного аппарата, столь нужных театру, достигла в последнее
время, как и постановочная часть, больших и хороших результатов. Надо удивляться
выдумке, таланту, разносторонности, смелости, остроумию, изворотливости, вкусу,
знанию сцены изобретателей всех этих сценических новшеств и открытий. И я пою
им дифирамбы. Однако с оговоркой.
До тех пор, пока физическая культура тела является в помощь главным творческим
задачам искусства: передаче в художественной
форме жизни человеческого духа, -- я от всей души приветствую новые
внешние достижения современного актера. Но с того момента, как физическая
культура становится самоцелью в искусстве, с того момента, как она начинает
насиловать творческий процесс и создавать вывих между стремлением духа и
условностями внешней игры, с того момента, как она подавляет чувство,
переживание, я становлюсь ярым противником новых прекрасных достижений.
Почему, несмотря на успех внешних исканий в новом театре, он кажется таким
заношенным и старым? Почему в нем так скучно?
Не потому ли, что современное новое искусство -- не вечно, а только модно?
Или, может быть, потому, что внешние сценические постановочные возможности
чрезвычайно ограничены и вследствие этого обречены на повторение, которое,
естественно, надоедает?
Если присмотреться внимательнее, то бросится в глаза, что в новом искусстве
применяются все те же старые сценические возможности, которые были уже
использованы нами: все те же площадки, ширмы, сукна, черный бархат, крайняя
левая живопись, прикрывающая устарелость актерского искусства. Это доказывает
только, что все внешние постановочные возможности театра, по-видимому,
использованы до конца и больше в этой области искать нечего. |
|||
|
|
|||
