|
Официальный сайт |
||
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
К стыду наших меломанов, они пользовались предоставленной им роскошью с
недостаточным вниманием. Это они ввели у нас дурной шик приезжать в театр с
большим опозданием, входить, усаживаться и шуметь в то время, как великие певцы
оттачивают серебряные ноты или заставляют замирать дыхание на пиано-пианиссимо.
Такой плохой шик напоминает зазнавшуюся горничную, которая считает высшим тоном
всем пренебрегать, и на все фыркать.
Был и другой шик, еще худшего порядка. Клубмены, абонированные в итальянской
опере, весь вечер, пока шел спектакль, играли в карты, -- и ехали в театр лишь
для того, чтобы послушать ut diez знаменитого тенора. Когда начинался акт,
передние ряды были еще не полны, но за несколько времени до прославленной ноты
подымался шум, говор и скрип мебели. Это съезд "знатоков" --
клубменов. Нота взята, ее по несколько раз бисировали, и снова подымался шум --
клубмены уезжали доигрывать партию в карты. Безвкусные, пустые и бездарные люди.
Увы, на моих глазах вокальное искусство падало, терялся секрет постановки
голоса, бель-канто и дикции в пении. В конце прошлого столетия снова была в
Москве мания на итальянскую оперу. Частная опера известного мецената С. И.
Мамонтова собрана была из лучших певцов-иностранцев. Многие из них показали
себя талантливыми людьми и даже артистами. Но у тех, кто помнит феноменов, как
Патти, Лукка, Котоньи и др., воспоминания о прежних певцах затерли последующие
воспоминания. Шаляпин не в счет. Он стоит на вершине, особо от всех. Но были и
еще исключения в смысле стихийности голосового материала. Это знаменитый тенор
Таманьо. Вот какова его сила. До его первого выступления в Москве он не был
достаточно рекламирован. Ждали хорошего певца -- не больше. Таманьо вышел в костюме
Отелло, со своей огромной фигурой могучего сложения, и сразу оглушил
всесокрушающей нотой. Толпа инстинктивно, как один человек, откинулась назад,
словно защищаясь от контузии. Вторая нота -- еще сильнее, третья, четвертая --
еще и еще, -- и когда, точно огонь из кратера, на слове
"му-сульма-а-а-не", вылетела последняя нота, публика на несколько
минут потеряла сознание. Мы все вскочили. Знакомые искали друг друга,
незнакомые обращались к незнакомым с одним и тем же вопросом: "Вы слышали?
Что это такое?" Оркестр остановился, на сцене смущение. Но вдруг,
опомнившись, толпа ринулась к сцене и заревела от восторга, требуя
"биса".
В следующий приезд Таманьо он пел в Большом театре. Открытие совпало с царским
днем, и потому перед началом был исполнен гимн. В то время как оркестр, хор,
все солисты, кроме самого Таманьо, выстроенные на авансцене, пели полной грудью
и играли самое сильное forte, сзади раздалась, полетела вперед, покрыла всех
певцов, хор и оркестр одна беспредельная нота, потом другая, третья. Кроме них
ничего не было слышно, и не хотелось слышать. Это пел Таманьо, спрятанный
позади хора. Он был посредственный музыкант. Часто детонировал, фальшивил,
попадал не в такт, ошибался в ритме. Он был плохой актер, но он не был
бездарен. Вот почему с ним можно было сделать чудо. Его Отелло -- чудо. Он
идеален и в музыкальном и в драматическом отношении. Эту роль он в течение
многих лет (да, именно лет) проходил с такими гениями, как сам Верди -- по
музыкальной части и сам старик Томазо Сальвини -- по драматической. |
|||
|
|||
Официальный сайт
Анатолия Руденко ©
Копирование материала
без соглашения с администрацией запрещено!
Студия
"_Ромашка_Design"
2008-2009 г.