|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Репертуарный кризис предреволюционного десятилетия побудил Художественный театр
обратиться к инсценировкам классических произведений русской литературы XIX
века. Намечались инсценировки "Мертвых душ", "Анны
Карениной", "Войны и мира" и другие. Ставя "Братьев
Карамазовых", а затем "Николая Ставрогина" (по роману
"Бесы"), Вл. И. Немирович-Данченко, увлеченный
"стихийностью" образов Достоевского и экспериментальной работой над
новой формой спектакля, не отдавал себе отчета в реакционной сущности обоих
произведений.
Появление на сцене МХТ инсценировок романов Достоевского вызвало резкий протест
А. М. Горького. В статьях "О "карамазовщине" и "Еще о
"карамазовщине" ("Русское слово" от 22 сентября и 27
октября 1913 года) А. М. Горький показал, какой огромный вред может нанести
русскому обществу постановка на сцене произведений Достоевского с их
"пропагандой социального пессимизма", любованием уродствами и
жестокостями. "Не Ставрогиных надобно... показывать теперь, а что-то
другое, -- писал Горький. -- Необходима проповедь бодрости, необходимо духовное
здоровье, деяние, а не самосозерцание, необходим возврат к источнику энергии --
к демократии, к народу, к общественности и науке... Наша замученная страна
переживает время глубоко трагическое, и хотя снова наблюдается "подъем
настроения", но этот подъем требует организующих идей и сил больше и более
мощных, чем требовал назад тому восемь лет". (М. Горький. Собрание
сочинений в тридцати томах, том 24, стр. 156).
К. С. Станиславский оценивал обе работы Вл. И. Немировича-Данченко главным
образом с точки зрения актерского искусства, придавая особенное значение тому,
что в этих спектаклях "весь центр тяжести перенесли на актеров". Но
чем ярче и талантливее была игра актеров, тем большую значительность приобретали
болезненные образы Достоевского, тем сильнее становилось воздействие его
реакционных идей.
170. Спектакль "Драма жизни" был показан 8 февраля 1907 года.
Станиславский заблуждался, считая упадочную символистскую пьесу К. Гамсуна
благодарным материалом для проверки своих исканий в области основ сценической
игры. Спустя некоторое время, в своем докладе о десятилетней художественной
деятельности МХТ, он сам признался, что дальнейшая разработка его
"системы" потребовала возврата "к простым и реальным формам
сценических произведений" ("Статьи, речи, беседы, письма", стр.
207). Тогда же в письме к А. А. Блоку (декабрь 1908 года) К. С. Станиславский
писал: "Мне [кажется], что я неисправимый реалист, что я представляюсь,
ища новых веяний" (там же, стр. 209). |
|||
|
|
|||
