|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
203. А. В. Луначарский -- народный комиссар просвещения -- и Е. К. Малиновская,
возглавлявшая в то время Управление государственными академическими театрами, в
своей деятельности руководствовались указаниями Коммунистической партии и
Советского правительства и лично В. И. Ленина о бережном отношении к наследию
театральной культуры, о создании наиболее благоприятных условий для крупнейших
театров, выдающихся по своим художественным заслугам. В наброске резолюции о
пролетарской культуре В. И. Ленин писал, что нашей целью является "развитие лучших образцов, традиций,
результатов существующей культуры
с точки зрения миросозерцания
марксизма и условий жизни и борьбы пролетариата в эпоху его диктатуры"
(Ленинский сборник XXXV, стр. 148). Когда встал вопрос о необходимости оказать
помощь Художественному театру, рассказывает А. В. Луначарский, В. И. Ленин
сказал: "Если есть театр, который мы должны из прошлого во что бы то ни
стало спасти и сохранить, -- это, конечно, Художественный театр" (А. В.
Луначарский. "Речь на заседании, посвященном 30-летию МХАТ". Цит. по
"Ежегоднику МХТ" за 1943 год, стр. 5).
204. Андреев Николай Андреевич (1873--1932) -- выдающийся скульптор и график,
заслуженный деятель искусств, автор замечательной серии скульптурных и
графических портретов В. И. Ленина. В круг творческих интересов Н. А Андреева
входило театрально-декорационное искусство.
205. Мысль о сценическом воплощении мистерии Байрона "Каин" возникла
у руководителей МХТ еще в 1907 году, но царская цензура запретила постановку.
За неимением современных пьес театр вернулся после Октября к своему прежнему
намерению, считая, что содержащиеся в мистерии богоборческие тенденции и
бунтарство Каина находятся "в соответствии с переживаемым моментом",
как об этом пишет К. С. Станиславский. Театр в то время не был в состоянии
полностью осознать социально-политический смысл великой пролетарской резолюции.
Абстрактное произведение Байрона на библейскую тему, поставленное в условном
плане, конечно, ни в какой мере не было созвучно революционной
действительности. Зритель не принял этой работы Художественного театра. После
премьеры, состоявшейся 4 апреля 1920 года, спектакль был показан еще семь раз и
затем снят с репертуара.
206. С 1919 по 1926 год Оперная студия работала в квартире К. С. Станиславского
(сначала в Каретном ряду, затем в Леонтьевском переулке). В 1926 году она была
преобразована в Государственную оперную студию-театр имени Станиславского, а в
1928 году -- в Оперный театр имени Станиславского. К. С. Станиславский до конца
жизни руководил работой своего оперного театра. В 1941 году произошло слияние
этого-театра с Музыкальным театром имени Вл. И. Немировича-Данченко;
объединенный театр стал именоваться Музыкальным театром имени народных артистов
СССР К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. О работе К. С.
Станиславского в студии Большого театра см. книгу "Беседы К. С. Станиславского
в студии Большого театра в 1918--1922 гг." (записаны К. Е. Антаровой),
"Искусство", М., 1952. |
|||
|
|
|||
