|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
"Господин Станиславский просит вашего разрешения осмотреть театр и
сцену", -- продолжал рапортовать мой знакомый, как и я, немного опешив.
"Дассс каннн нихт зззейнннн!" ("Это не может произойти!")
-- ответил великий артист.
Что он отказал мне -- я понимаю. Нельзя каждому, кто имеет отношение к театру,
показывать свои сценические секреты. Но что должна была выражать его
аффектированная поза и декламационный тон с несколькими "н" в
заключительной фразе?..
Поссарт дал мне пример трудоспособного, интеллигентного артиста. Он показал,
каких результатов можно достигнуть с помощью техники, если не в трагедии, то в
области высокой комедии. (Инв. No 27.)
Климентовский спектакль *
{* В марте 1897 года К. С. Станиславский впервые выступил в качестве оперного
режиссера, поставив на сцене Малого театра спектакль оперного класса М. Н.
Климентовой-Муромцевой. "Климентовский спектакль", о котором пишет К.
С. Станиславский, -- второй опыт его оперной режиссуры. Этот спектакль был
показан на сцене Большого театра в марте 1898 года. В программу входили сцена
"У монастыря" из оперы М. И. Глинки "Иван Сусанин", третий
акт оперы Ц. Кюи "Ратклиф" и второй акт оперы К. Рейнеке
"Губернатор из Тура". На афишах имя режиссера обозначалось инициалами
"К. А." (Константин Алексеев).}
М. Н. Климентова-Муромцева была в свое время известной оперной певицей,
посвятившей себя в конце карьеры педагогической деятельности... Я ставил с ее
ученицами и учениками показной спектакль из разных отрывков. Благодаря своей
популярности и влиянию Муромцевой удалось получить один из лучших театров в
Москве вместе с хором и оркестром для постановки устраиваемого ею спектакля.
Таким образом, вместо того чтобы отдыхать, бедных хористов стали вызывать на
репетиции для каких-то неведомых им учеников и малоизвестного им тогда
режиссера-чудака, каким меня считали. Естественно, что отношение к делу нельзя
было назвать примерным. Мы репетировали одну из сцен знаменитой в России оперы
Глинки "Жизнь за царя" -- "У монастыря". Легендарный
русский герой, крестьянин Сусанин, по преданию, спасший русского царя от
поляков, завел их в глухие леса, где он, вместе с врагами, замерз. Тем временем
его сынишка -- мальчик Ваня -- помчался верхом в монастырь, где скрывался царь
со всем своим двором. Мальчик, едва доставая ручонками до железных колец ворот,
стучит отчаянно, чтобы разбудить и поднять на ноги весь монастырь. В
промежутках, озябши, он молится у иконы или, свернувшись калачиком, сидит у
громадных ворот. Певица, изображавшая Ваню, была маленького роста, в большом,
не по ее росту отцовском полушубке, в большой отцовской шапке не по мерке, с
подвязанными от мороза, для тепла, щеками. Ее маленькая, превратившаяся в комок
фигурка у громадных ворот монастыря, с молящими детскими глазками,
устремленными к образу, перед которым горела лампада, среди векового леса и
высоких белых монастырских стен, давала хорошую картину. Знаменитая ария,
которую она пела в этой сцене, получила подходящую иллюстрацию, довершала ее.
Наконец детский голос был услышан, монастырь начал просыпаться, вышел
монах-сторож, за ним другой, третий; разбудили казначея, просвирника, прибежали
послушники, нищие, калеки, схимники, свита царя и царицы; наконец явился и сам
настоятель. Мальчишка вскочил на пень, чтобы стоять выше толпы собравшихся
монахов, и в великолепной тревожной нервной арии рассказывает им о случившемся
и о грозящей беде. |
|||
|
|
|||
