|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
К главе "Вместо интуиции и чувства -- линия историко-бытовая" "Юлий
Цезарь"
Из постановочных достижений этого спектакля должно еще упомянуть картину грозы
с быстро бегущими по небу облаками, взблесками молнии и плеском дождя, что в ту
пору являлось невиданной новостью на московской сцене. Во втором акте удалось
создать очень эффектный сад загородной виллы с видом на отдаленный Рим и
медленно загорающийся рассвет. В сцене на форуме, у колоссальной статуи Помпея,
удачно было разработано нарастание заговора, рост напряженного нетерпения
заговорщиков среди инертной толпы непосвященных в заговор сенаторов. Интересно
поставлена была сцена в лагере, где сразу было видно несколько палаток, причем
действующие лица переходили из одной палатки в другую, как требовалось по
замыслу хода действия. В этой же сцене искусной комбинацией зеркал достигалось
появление призрака Цезаря. Вообще можно сказать, что на внешнюю сторону
спектакля было затрачено огромное количество труда и изобретательности.
У нас в театре установилось обыкновение накануне спектакля, после ряда
генеральных репетиций, собираться вокруг стола и снова прочитывать пьесу. Так
было и накануне премьеры "Юлия Цезаря". И вот на этой окончательной
считке царил необычайный подъем. Нам казалось, что мы не только нашли внешнюю
оболочку, но и те внутренние задачи, которыми мы могли жить в шекспировской
пьесе так же естественно, как в пьесах Чехова. Но, по меньшей мере, о себе
самом должен сказать, что на первых спектаклях я не сохранил этой внутренней
жизни. Причин к тому было много: во-первых, опасный для меня по-прежнему
"оперный" колорит, то есть плащи, тоги, красивость складок и поз и
тому подобное. Затем большую роль в невозможности найти "истину страстей в
предлагаемых обстоятельствах" сыграло то, что каждая деталь постановки,
каждый уголок декораций как на сцене, так и за ней был, так сказать, полит
потом, напоминал о долгой и упорной работе, словом, не только не способствовал
правдивому самочувствию на сцене, а скорее наоборот -- разрушал его. Когда
спектакль был перенесен в Петроград, я на новой сцене утерял это чувство,
декорации стали мне чужими и правда внутренней сценической жизни вернулась ко
мне. Я стал играть много лучше, и мое исполнение нашло более благоприятную
оценку. Должно вообще сказать, что очень трудно продолжать воспитывать роль
после того, как она сыграна. Очень многие из наших исполнителей мало-помалу
переходили к механическому повторению того, что было выработано в течение
репетиций. Должен сказать, что я продолжал работать над ролью и с течением
времени она обогатилась и как бы выросла. |
|||
|
|
|||
