|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Ритмичность, которая стала также в основу постановки и игры актеров, требовала
не простого действия, а согласованного с музыкой, такого действия, которое
объясняло и дополняло музыку, вскрывало ее внутренний смысл.
Приведение действия, музыки, пения, речи и самого переживания к одному ритму
является главной силой спектакля. Тут дело идет не об одном внешнем ритме
движения, а главным образом о внутреннем ритме переживания; не о ритме
подымающейся руки или ступающей ноги, а о ритме внутреннего двигательного
центра -- мышцы, которая воспроизводит это движение рук и ног. Размеры книги не
позволяют мне говорить подробно о значении внутреннего ритма и о тех исканиях,
которые я, производил. Ограничусь только тем, что, говоря о ритме, я
подразумеваю именно этот внутренний ритм. (Инв.
No 22.)
После слов: "... помогают воссоздать на
сцене настроение той деревенской тишины, в которой должна будет зародиться, с
первой встречи, любовь Татьяны к Онегину".
Но подъехали гости -- и все изменилось. Дочки оживились, старухи захлопотали по
хозяйству, оставив гостей на попечение девочек. Две женские головки с трепетом
и любопытством подсматривают из-за колонн приехавших Онегина и Ленского,
которые в свою очередь, прячась за другие колонны с противоположной стороны,
шепчутся и рассматривают милых деревенских барышень, для которых "пора
любви настала". Темнеет, в окнах зажглись огни. Чайный стол с самоваром,
освещенный лампой, манит в дом. На ступенях террасы приютились Ольга с Ленским,
в темноте, украдкой, он впервые целует ее ручку. Трепетная Татьяна бродит по
саду с Онегиным. Старушки, заждавшись девочек и гостей, вышли на террасу и
наткнулись на любовную сцену, заволновались, загнали всех в дом пить чай.
Видно, как в столовой все расселись вокруг стола. (Инв. No 24.)
После слов: "В сцене бала у Лариных, с
красочными характеристиками в самой музыке, нам удалось сочетать естественность
движений с ритмичностью их. Самая важная часть этой сцены -- зарождение и
быстрое развитие ссоры между Ленским и Онегиным",
т. е. влюбленность Ленского в Ольгу, ее кокетство с Онегиным и его ответное
ухаживание за невестой друга от нечего делать и от большой скуки. При обычной
путаной постановке народной сцены на балу эта основная линия акта затирается
общей толкотней, сутолокой и прочими атрибутами банальных хоровых массовых
сцен. Надо было вывести сцены главных действующих лиц наперед и убрать с
авансцены всю толпу, которая должна служить лишь фоном главным героям оперы. С
этой целью я поместил бальный зал за колоннами и за аркой на приподнятом полу,
а на авансцене поставил огромный стол с самоваром и обилием всяких яств
ларинского помещичьего дома. |
|||
|
|
|||
