|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Но вот вдали грянул военный марш. С фонарями уже шли гости по всем дорожкам
сада, чтобы торжественно войти в театральный флигель. Звуки музыки слышались
все ближе и, наконец, заглушили и наши голоса. Нельзя было говорить. Потом
звуки марша стали удаляться, затихать. Их заменил гул толпы, топанье ног и шум
стульев. За кулисами актеры стали смирнее; в уборных заговорили тише; на лицах
появилась виноватая улыбка, смущение. А у меня внутри все радовалось, кипело. Я
не мог ни сидеть, ни стоять на месте. Метался, всем мешал. Сердце билось и минутами
подкатывало внутри. Но вот -- поднялся занавес, и пошел спектакль.
Наконец и я вышел на сцену, где почувствовал себя превосходно. Что-то внутри
толкало, горячило, вдохновляло, и я летел, закусив удила, вперед,-- через всю
пьесу. Я творил не роль, не пьесу, -- стоит ли говорить об этом пустом
водевиле, -- я творил свое искусство, артистическое действо. Я дарил свой гений
смотрящим, я сознавал себя великим артистом, выставленным напоказ для
восхищения толпы. Меня волновало бешенство внутреннего моего темпа и ритма, от
которого "в зобу дыхание спиралось". Слова и жесты вылетали с
неуловимой быстротой. Я запыхивался, одышка мешала мне говорить, и эта
повышенная нервность и несдержанность принимались мной за подлинное
вдохновение. Играя, я был уверен, что держу зрителей в своей полной власти.
Пьеса кончилась, и я ждал одобрения, похвал, восторгов. Но все молчали и точно
избегали меня. Пришлось подойти к режиссеру и унизиться до напрашивания на
комплимент.
"Ничего, все-таки очень мило",-- сказал мне режиссер.
Что же значит это "все-таки"?!..
С этого момента я начал познавать, что такое артистические сомнения.
После второй пьесы, "Старый математик", в которой я чувствовал себя
не очень хорошо, режиссер сказал мне радостно, с искренним желанием меня
ободрить:
"Вот это значительно лучше!"
Как? Когда чувствуешь себя на сцене хорошо,-- не хвалят, а при плохом
самочувствии -- одобряют! В чем же дело? Что же это за несоответствие между
собственным самочувствием на сцене и впечатлениями смотрящих в зале?!
Я узнал в тот вечер и другое: что не так-то просто понять свои артистические
ошибки. Оказывается, что это целая наука, как со сцены понять то, что
получается от твоей игры по ту сторону рампы. Сколько надо было расспрашивать,
хитрить, подлизываться, чтобы понять, что, во-первых, я просто, несмотря на
свое "вдохновение", слишком тихо говорил, так тихо, что всем зрителям
хотелось мне крикнуть: "Громче!"; во-вторых, я так скоро болтал
слова, что всем хотелось крикнуть: "Медленнее!" Оказывается, что мои
руки мелькали в воздухе с такой быстротой, а ноги так бросали меня из одного
угла сцены в другой, что никто не понимал того, что происходит за рампой. В
этот вечер я узнал еще, что значат актерские уколы мелкого самолюбия, от
которых рождаются злоба, сплетни и зависть. |
|||
|
|
|||
