|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Описанная картина
из жизни, окрашенная собственным воображением, живет в моей памяти по настоящее
время и просится на подмостки сцены. После того как вы
научитесь приглядываться к окружающей вас жизни и искать в ней творческий
материал, вам надо обратиться к изучению наиболее нам нужного материала, на
котором главным образом основано наше творчество. Я говорю о тех эмоциях,
которые мы получаем от личного, непосредственного общения – из души в душу – с
живыми объектами, то есть с людьми. Эмоциональный
материал особенно ценен потому, что из него складывается «жизнь человеческого
духа роли» – создание, которое является основной целью нашего искусства. Добыча
этого материала трудна потому, что он невидим, неуловим, неопределенен и лишь
внутренне ощутим. Правда, многие
невидимые, душевные переживания отражаются в мимике, в глазах, в голосе, в
речи, в движениях и во всем нашем физическом аппарате. Это облегчает задачу
наблюдателя, но и при таких условиях не легко понять человеческую сущность,
потому что люди редко распахивают и показывают свою душу такой, какова она на
самом деле. В большинстве случаев они прячут свои переживания, и тогда внешняя
личина обманывает, не помогает наблюдателю, и ему становится еще труднее
угадывать скрываемое чувство. Наша психотехника
не выработала еще приемов для облегчения выполнения всех описанных процессов,
поэтому мне остается лишь ограничиться несколькими практическими советами,
которые в иных случаях окажут некоторую помощь. Мои советы не новы и
заключаются в следующем: когда внутренний мир наблюдаемого вами человека
вскрывается через его поступки, мысли, порывы, под влиянием предлагаемых жизнью
обстоятельств, – следите внимательно за этими поступками и изучайте
обстоятельства, сопоставляйте те и другие, спрашивайте себя: «Почему человек
поступил так или иначе, что у него было в мыслях?» Выводите из всего этого
соответствующее заключение, определяйте ваше отношение к наблюдаемому объекту и
с помощью всей этой работы старайтесь понять склад его души. Когда после
длительного, проникновенного наблюдения и исследования это удается, тогда
артист получает хороший творческий материал. Но бывает так, что внутренняя
жизнь наблюдаемого человека не поддается нашему сознанию, а доступна лишь
интуиции. В этом случае приходится проникать в глубокие тайники чужих душ и там
искать материал для творчества с помощью, так сказать, щупальцев собственного
чувства. В этом процессе мы имеем
дело с самым тончайшим вниманием и наблюдательностью подсознательного
происхождения. Обычное наше внимание недостаточно проникновенно для совершения
процесса искания материала в чужих, живых человеческих душах. |
|||
|
|
|||
