|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Наконец
обозначилась длинная линия примятой травы, и я шагал по ней на станцию и
обратно. При частых поездках
в город мне приходилось почти ежедневно пользоваться короткой дорогой,
благодаря чему очень скоро тропинка протопталась. После новой паузы
Аркадий Николаевич продолжал: – Сегодня с
Названовым мы намечали и оживляли линяю физических действий в этюде «сжигания
денег». Эта линия – тоже своего рода «тропинка». Она хорошо знакома вам в
реальной жизни, но на сцене ее пришлось вновь протаптывать. Рядом с этой,
правильной, линией у Названова была набита привычкой другая – неправильная. Она
сделана из штампов и условностей. На нее он, против воли, поминутно сворачивал.
Эту неправильную линию можно уподобить проселочной дороге, изрытой колеями.
Дорога поминутно уводила Названова в сторону от верного направления – к
простому ремеслу. Чтобы избежать этой линии, ему, как и мне в лесу, пришлось
искать и вновь прокладывать верную линию физических действий. Ее можно сравнить
с примятой травой в лесу. Теперь Названову предстоит еще больше «утоптать» ее,
пока она не превратится в «тропинку», которая однажды и навсегда зафиксирует
правильный путь роли. Секрет моего приема
ясен. Дело не в самих физических действиях, как таковых, а в той правде и вере
в них, которые эти действия помогают нам вызывать и чувствовать в себе. Подобно
малым, средним, большим, самым большим кускам, действиям и прочему, существуют
в нашем деле и малые, большие, самые большие правды и моменты веры в них. Если
не охватишь сразу всей большой правды целого, крупного действия, то надо делить
его на части и стараться поверить хотя бы самой маленькой из них. Я поступал так,
когда протаптывал тропинку в овраге и в лесу. Тогда мною руководили самые
маленькие намеки, воспоминания о правильном пути (пни, канавки, пригорки). С
Названовым я тоже шел не по большим, а по самым малым физическим действиям, ища
в них маленьких правд и моментов веры. Одни рождали другие, вместе вызывали
третьи, четвертые и т. д. Вам кажется, что это мало? Вы ошибаетесь, это
огромно. Знаете ли вы, что нередко от ощущения одной маленькой правды и одного
момента веры в подлинность действия артист сразу прозревает, может
почувствовать себя в роли и поверить в большую правду всей пьесы. Момент
жизненной правды подсказывает верный тон всей роли. Сколько таких
примеров мог бы я привести из моей практики! Случилась во время условной,
ремесленной игры актера неожиданность: упал стул, или артистка уронила платок,
и надо его поднять, или изменилась мизансцена, и приходится неожиданно
переставить мебель. Подобно тому, как приток чистого воздуха освежает душную
комнату, так и случайность, ворвавшаяся из подлинной жизни в условную атмосферу
сцены, оживляет мертвую, шаблонную игру. |
|||
|
|
|||
