|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Потом Аркадий
Николаевич обратился ко мне и сказал: – Не испытали ли и
вы того состояния, о котором мы говорили теперь? Не было ли и у вас, на сцене,
случайного совпадения с ролью по сходству и смежности? – По-моему, в сцене
«Крови, Яго, крови!» – Да, – согласился
Торцов. – Вспомним, что произошло тогда. – Сначала я
закричал слова роли не от имени Отелло, а от своего собственного, – вспоминал
я. – Но это был крик отчаяния провалившегося актера. Свой вопль
я отнес к себе, но он заставил меня вспомнить об Отелло, о трогательном
рассказе Пущина, о любви мавра к Дездемоне. Я принял свое отчаяние
человека-артиста за отчаяние человеко-роли, то есть Отелло. Они перепутались в
моем представлении, и я произнес слова текста, не отдавая себе отчета, от чьего
имени они говорятся. – Очень может быть,
что на этот раз произошло что-то вроде совпадения по смежности и сходству, –
решил Торцов. После паузы Аркадий
Николаевич продолжал: – Мы имеем дело на
практике не только с такого рода случайностями. Нередко в условную жизнь на
сцене точно влетает из подлинной, реальной жизни простой внешний случай, не
имеющий ничего общего с пьесой, ролью и спектаклем. – Что же это за
внешний случай? – спрашивали ученики. – Хотя бы,
например, тот же упавший нечаянно платок или стул, о котором я вам как-то
говорил. Если артисты, находящиеся на сцене, чутки, если они не испугаются и не
отвернутся от этого случая, а, напротив, включат его в пьесу, то он явится для
них камертоном. Он даст верную жизненную ноту среди условной, актерской лжи на
сцене, он напомнит о подлинной правде, потянет за собой всю линию пьесы и
заставит поверить и почувствовать на сцене то, что мы называем «я есмь». Все
вместе подведет артиста к подсознательному творчеству его природы. Как совпадениями,
так и случаями надо пользоваться на сцене мудро, не пропускать, любить их, но
не основывать на них своих творческих расчетов. Это все, что я могу
сказать вам о сознательной психотехнике и о случайностях, возбуждающих
подсознательное творчество. Как видите, пока мы небогаты соответствующими
сознательными приемами. В этой области нам предстоит еще большая работа и
искание. Тем больше следует дорожить уже найденным. На сегодняшнем
уроке я до конца прозрел, понял все и сделался самым ярым поклонником «системы».
Я видел, как сознательная техника создает подсознательное творчество, которое
само вдохновляет. Дело было так: Дымкова сыграла
этюд «с подкидышем», который когда-то так великолепно исполняла Малолеткова. |
|||
|
|
|||
