|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
120 года — театр, как жизнь,
по ночам работает над паузами. Его диссертация, посвященная Станиславскому,
носит название: "Полупауза и пауза настроения". Ее тезис:
"квадрат настроения обратно пропорционален расстоянию театра от
жизни". После вступительного слова идет сцена: "...Слышно пение
петуха, потом мычание коров... Босоногая девка... проносит через комнату ночной
горшок... где-то вдали раздаются веселые звуки пастушечьего рожка... Городничий,
заспанный, в одном нижнем белье.... входит, шатаясь, справа и отворяет окно,
отчего звуки проснувшегося города становятся явственнее..." и т. д.
Следует подробный приход действующих лиц со строжайшим соблюдением текста.
Например, Ляпкин-Тяпкин приходит с двумя породистыми щенками... В конце сцены
Анна Андреевна вместе с дочкой кричат вслед мужу ("...голос,
преисполненный тоски"): "Скорее, скорее, скорее, скорее" — это
уже настроение. Постановка в манере Макса
Рейнгардта идет в литературной обработке Гуго фон Гофмансталя и с музыкой
Гумпердинка: "При поднятии занавеса на сцене Смех, Сатира и Юмор,
исполняющие символическую пляску в русском духе, как его понимает Гумпердинк.
Затем на крыльце появляется Городничий, у ног которого усаживается Смех, а Сатира
и Юмор становятся у рампы... Городничий. Пусть зовусь я сивый мерин, Пусть всю ночь мне крысы
снятся, Если мой расчет не верен, Ревизора мне ль бояться? Мне ль, кто
хитростью бесовской Добыл тайны всех обличий!"... Мистериальная постановка
в стиле Гордона Крэга, в которой "...действие разыгрывается в некоторой
точке беспредельного междупланетного пространства". "Сцена
представляет собой беспредельное пространство, окруженное сукнами. На заднем
плане тянутся ввысь символическая каланча и две огромные трубы, залитые
мертвенным светом. На авансцене, у порталов, Свистунов и Держиморда в виде
крылатых ангелов трубят в публику, потом в обратную сторону, затем в кулисы и,
наконец, друг в друга. Вдали раздается печальная музыка органа, под которую
медленно входит слева Городничий, или, как его толкует Гоголь,
"справедливее, сам нечистый дух", за ним Ляпкин-Тяпкин, Земл'яника и
другие в образах "бесчинст- 121 вующих страстей".
Некоторые в масках, другие сплошь закутанные в черные плащи... Пауза. Удар
колокола" и т. д. Кинематографический
вариант имеет "оригинальное, интригующее название: Тлупышкин в роли
Городничего", и идет набор чисто комических трюков[23]. |
|||
|
|
|||
